【投書】當嘉義漁村躍上國際影展──專訪《蚵豐村》導演林龍吟 | 電影影評網
2020年6月4日—在義大利都靈影展奪下奇布蒂(CIPPUTI)獎的國片《蚵豐村》,...本片開頭拍了一尊巨大的濟公像,它的臉已經裂開了,可以看到神像裡頭是空的。
去年(2019)11月底在義大利都靈影展(Torino Film Festival)奪下奇布蒂(CIPPUTI)獎的國片《蚵豐村》[1],今年終將於6月5日上映。《蚵豐村》是台灣近年來極少數以16釐米膠卷[2]拍攝的電影,以如此復古的方式收錄存在於島嶼邊際的故事,父子之間的輪迴與傳承如同蚵串,繩索穿過殼上的鑽孔一個個綑綁、連結,難解的感情是台灣社會的渾沌縮影,同時也代表台灣歷史未解的宿命。
20多年前,《海煙》[3]一書為台灣海洋文學開啟了一道窗,今日林龍吟導演期望台灣電影的拼圖也能補上這浩瀚蔚藍。「逐海而居的人」是島國的重要印象之一,《蚵豐村》刻畫了嘉義東石網寮村的沒落,全片以台語為主,母語伴隨著傳統文化風逝的哀愁,遊蕩在這個近乎遺世的村落。
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《蚵豐村》刻畫了嘉義東石網寮村的沒落,全片以台語為主,母語伴隨著傳統文化風逝的哀愁,遊蕩在這個近乎遺世的村落。(攝影/林彥廷)愈在地,反而愈能國際化
《蚵豐村》呈現了許多宗教儀式以及信仰如何貼合人們的生活,問神、陣頭表演、傳統樂音等瀰漫東方色彩的元素,在都靈影展放映時成功吸引西方觀眾。林龍吟對台灣文化相當有自信,他深信「愈在地反而愈國際化」,他在都靈影展領獎時用台語和英語說,希望台灣跟其他地方的人都能「用自己的語言、自己的聲音、自由地說出自己的故事」,他認為這在當代是非常迫切的問題,藝術創作者應該重新找出文化中最有特殊性的部分,反而能在異文化中找到共鳴。
林龍吟畢業於政治大學外交學系,隨後到捷克布拉格影視學院學電影,他選擇捷克求學的原因之一在於:捷克甚至整個中東歐地區面臨許...
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