《蚵豐村》專訪導演林龍吟 | 電影影評網
2019年7月18日—塔爾(BélaTarr)比較注重於結構現實主(Neorealism),導演是否有將其手法納入至《蚵豐村》片中?林:導演貝拉.塔爾的作品比較像是那種黑暗中的 ...
Q1 對於俄國導演安德烈·塔尔科夫斯基(Andrei Tarkovsky) 的電影手法、影響力、和他的虛無主義(Nihilism) 的論理,是否有任何共鳴與回應出現在《蚵豐村》這部作品裡面?
林:我覺得虛無主義(Nihilism),另外一個解釋方式,就是感覺一切都不斷循迴、不停的重複。如果是從這方面來說的話,《蚵豐村》是有帶到的。在世代交替的過程中,每個人定義什麼叫做成功的價值?什麼叫做好的生活?什麼叫做該相信和該追求的東西?雖然每個角色的目標不同,可是做事的方式似乎是一直不斷重複整個過程。從這方面來講,這是我想要暗喻的一個軸心思考和論點。
Q1.1 那對於匈牙利導演貝拉.塔爾(Béla Tarr) 比較注重於結構現實主(Neorealism) ,導演是否有將其手法納入至《蚵豐村》片中?
林:導演貝拉.塔爾的作品比較像是那種黑暗中的現實玩笑。他描述的雖然是一個日常場景,可是是以一個黑色幽默的方式。我認為結構現實主義(Neorealism)比較強調人世間的社會權力結構。與導演安德烈·塔尔科夫斯基比較起來的話,後者的比喻性更強一點。某個東西在現實中不一定是長那個樣子,或是說它不應該出現在那裡,可是安德烈·塔尔科夫斯基卻把它放在那邊,當一個比喻。我自己採用方式比較偏向後者,當然沒有像他那麼象徵性。
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