原来《我不是潘金莲》的圆形画幅大有研究 | 電影影評網
![原来《我不是潘金莲》的圆形画幅大有研究](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2016年9月24日—除了题材、演员、导演、场景等好电影的必备因素外,还有一个成就《我不是潘金莲》的重要特点——圆形画幅。在普遍的矩形画面中,圆形画幅的确稀奇。
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前阵子,冯小刚导演的新作《我不是潘金莲》不仅入围了圣塞巴斯蒂安电影节,并且在多伦多国际电影节上获得了“费比西奖”(俗称“国际影评人奖”)。一方面,我们为中国导演在国际上获奖而欢呼喝彩;另一方面,我们更值得把目光投向这部电影本身。《我不是潘金莲》,被媒体们誉为“冯小刚15年喜剧生涯最好作品”。除了题材、演员、导演、场景等好电影的必备因素外,还有一个成就《我不是潘金莲》的重要特点——圆形画幅。在普遍的矩形画面中,圆形画幅的确稀奇。冯小刚直言:“很多人担心这会冒犯观众的欣赏习惯,但我对冒犯观众特别有兴趣。”但他也解释:选取圆形画面并不是纯粹为了标新立异,而是因为它恰如其分。这篇文章,我想具体的谈一谈这个“不安分的圆形”。
关于画幅,人们都大概了解,但又无法准确将其描述。画幅的诞生早在电影之前,从近代摄影技术发展伊始,画幅的概念就已被正式提出。到了1895年,电影现世,画幅即被引入。在电影从默片时代变迁到如今的彩色宽银幕过程中,画幅的变化也枚不胜举。目前国际上比较通行的画幅变化主要有三个阶段:1.37:1、1.85:1及2.35:1,其趋势就是:银幕越变越宽。
在卢米埃尔兄弟发明电影之前,爱迪生就已经研制出了第一卷电影胶片,尺寸是1.33:1,也就是观众熟悉的4:3。随着电影技术的革新,之后的画幅扩充至1.37:1。在相当长的一段时间内,这是国际电影标准。到上世纪50年代,派拉蒙电影将画幅达到了1.85:1的宽高比,俗称“遮幅宽银幕”。后来,随着人们越来越追求视角的宽阔,福克斯公司制作出了2.35:1的变形宽银幕,即现在IMAX的雏形。电影市场的商业化,让大片感更强的2.35:1占据绝对优势,1.85:1的片子只偶尔会在一些欧洲文艺片里出现。
虽说宽荧幕占据了主流,但并不意味着没有其他画幅的电影出现。有些极具个性的导演,就尝试过其它画幅表现人物形象,比如一贯坚持胶片摄影的侯孝贤导演,他导演的《聂隐娘》的画幅就接近于方形,在电影院看时可以明显感觉到画幅的变化;贾樟柯导演的《山河故人》全片用了三个不同的画幅,展现三个时代的变化;泽维尔多兰的《妈咪》中也大胆启用了方形构图。
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