【影評】《日暮》:曖昧中蘊藏著恐怖,宛如身在卡夫卡式迷宮 ... | 電影影評網
2020年5月5日—《日暮》設定在第一次世界大戰前夕的布達佩斯,講述自幼在孤兒院長大的女主角伊莉絲(茱莉雅卡布飾)回到已逝父母生前開設的女帽店,希望在有自己名字 ...
如果你看過拉斯洛傑萊斯[1] (László Nemes) 於 2015 年在坎城影展一鳴驚人,並且斬獲評審團大獎的處女作《索爾之子[2]》 (Son of Saul) ,你一定不會忘懷片中使用的單一視角、手持跟拍的長時間鏡頭所帶來的壓迫與不確定感。2019 年,拉斯洛傑萊斯帶回《索爾之子》的攝影馬戴斯艾德里 (Mátyás Erdély) 以及在片中短暫亮相的女星茱莉雅卡布[3] (Juli Jakab),所拍攝出的第二部劇情長片《日暮》(Sunset),帶給了我們與《索爾之子》相似視覺體驗之下的不同風光。
聲音場景的細節處理 為電影畫龍點睛
《日暮》設定在第一次世界大戰前夕的布達佩斯,講述自幼在孤兒院長大的女主角伊莉絲(茱莉雅卡布 飾)回到已逝父母生前開設的女帽店,希望在有自己名字的店面工作,自己的名字「萊特」一說出,圍繞著自己哥哥、自己的姓氏謠言甚囂塵上。聽聞自己有位未曾謀面的親兄弟,伊莉絲決心出發找尋他。
「把面紗撩起來吧。」
電影的第一顆鏡頭就別有用心,伊莉絲在女帽店試用帽子,一頂接著一頂的帽子在頭上置換著,然而伊莉絲卻心有旁騖、似乎並沒有真的對這些帽子感到興趣。最後當伊莉絲說出是來應徵工作,我們才知道她的目的。這個鏡頭的建立,讓觀眾隱微察覺到伊莉絲的掙扎或是猶疑,也許是近鄉情怯的緬懷感受,又或者是自幼與父母死別後的身份認同。而那句「把面紗撩起來吧」就如同為觀者疑惑發出的探問,坐在鏡頭前的那位女人是誰?
聲音設計與場面調度是《日暮》相當亮眼的一點,記得片中有場戲是伊莉絲被送到車站前,準備離開布達佩斯時,突然決定要找尋自己的哥哥而來到收容所,這是片中一個重要的心境轉折:
在這個鏡頭我們看到伊莉絲回到幼時將她送走的收留所,想要問出一點哥哥的線索,她坐在收留所等待著,外面遊行的熱鬧聲響漸大,聲音的吵雜襯托出她...
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