【深度解析】《末日列車》的末日絕境與出口:你以為的革命 | 電影影評網
2021年2月5日—剛看完《末日列車》(Snowpiercer),我以為這只是單邊地諷刺與批評某種政治結構形式,並且有意美化革命的意義與精神。然而幾經再思,終於發現導演的 ...
這是個關於革命希望,也是革命絕望的故事;是個關於資源控制,也是自相殘殺的故事;是個關於集權統治,也是個以愛領導的故事;是個關於人性善惡,也是個環境命定的故事;是個關於熱血沸騰,也是個冷酷無情的故事;是個提出疑惑,也給予建議的故事。那個新選擇,不是目前的制度,不是已知的選項,而是第三道門。
這是個由最後車廂到第一車廂、由下層社會到上層社會的革命,沒有達到革命的最後關頭,無法預知革命的意義與目的,甚至那些翻轉浪漫革命的冷漠算計。
剛看完《末日列車[1]》(Snowpiercer),我以為這只是單邊地諷刺與批評某種政治結構形式,並且有意美化革命的意義與精神。然而幾經再思,終於發現導演的思想高度。他沒有醜化或美化任何一邊,他只是陳列兩邊的相遇、對話、與衝突,讓我們看見兩種極端人性的不可思議。無論是極善或極惡,都是人性,無論是革命或算計,都具言之有理的的方法與目的,只是,一旦真正地操作在真實世界,無論是理性的算計或是浪漫的革命,最後達到的結果都是殺戮戰場。於是,人類該如何選擇呢?
《末日列車》是 2013 年由奉俊昊[2] (Bong Joon-ho) 所導演的電影,這是一部末世預言故事,討論社會結構、政治操作、還有黑暗人性等等議題。這部電影是改編自法國漫畫 Le Transperceneige,不過電影故事改編幅度挺大,充滿著奉俊昊的獨特風格而與原著有所差異。
奉俊昊顯然相當尊重觀眾的智商,在整部電影的每個敘事段落與畫面,都藏著辯論的細節與線索,呈現多層次的自我辯證。奉俊昊是位在好萊塢發展得相當成功的韓國導演,他在 2006 年編導的《駭人怪物[3]》與 2009 年的《非常母親[4]》也都是成功之作。
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