焦點影評:《魅惑》——改寫《牡丹花下》的陰性敘事 | 電影影評網
2017年8月2日—蘇菲亞柯波拉(SofiaCoppola)的新片《魅惑》(TheBeguiled)改編...以女性為角度寫的歷史無法被傳頌、以時尚作為目標的犯罪電影難登大雅之堂, ...
蘇菲亞柯波拉(Sofia Coppola)的新片《魅惑》(The Beguiled) 改編自Thomas P. Cullinan的小說《 A Painted Devil》,亦為1971年唐西格爾(Don Siegel)《牡丹花下》(The Beguiled)的翻拍。劇情內容與舊版相去不遠,甚至連美術造景都刻意仿作,但其中細節卻是值得玩味,欣賞這位導演的作品時常要跳脫電影文本,才能看出她的別有用心。例如,2006年的《凡爾賽拜金女》(Marie Antoinette)用有別於陽性中心書寫歷史的角度來詮釋瑪麗皇后,以誇張、奢華的手法將女性對於情慾及物慾展現極致;2013年《星光大盜》(The Bling Ring)更加強了對時尚崇拜的狂熱,進而發展成犯罪故事。然而這兩部電影上映後都招致惡評,前者被批背離正史、華而不實;後者則被撻伐鼓吹青少年盲目追求物質,同樣空洞膚淺。以女性為角度寫的歷史無法被傳頌、以時尚作為目標的犯罪電影難登大雅之堂,展現女人情慾和物慾是不道德的,兩部作品的迴響恰好反映了蘇菲亞柯波拉利用「敢曝」(Camp)手法所產生的結果,將性別特質發展到誇張極致,而釣出深藏在父權文化甚至是第二波女性主義裡的厭女情結。回頭再看《魅惑》,若對照1971的舊版《牡丹花下》,則可以看出導演是如何用同樣的文本拍出不同視角的敘事策略。
在相同的架構下,《魅惑》以女性的視角來詮釋故事,描繪這所女子學校生活的細節,以及對於軍人的到來,師生們微妙的反應。即便是相同的對白,鏡頭的角度及演員細膩的表現都像是以另一個角度再重新看一次《牡丹花下》。妮可基嫚(Nicole Kidman)縫紉的巧手處理傷口、女孩們之間互相梳妝打扮,以及更多聚焦在女性之間的陰性凝視,都再再顯露出這是個女性間的故事。
片中唯一的男主角軍人,相較於舊版陽剛粗獷的克林伊斯威特(Clint Eastwood),新版柯林法洛(Colin Farrell)顯得秀氣許多,柔焦和逆光更讓柯林法洛成為在女性視角中所慾望的客體,別於舊版的主動性。同樣是父權底下的受害者,從戰爭逃脫的克林伊斯威特多次辯解自己的行為來維持一貫的陽剛氣質,好讓師生們崇拜,反而柯...
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