王詩淼:《燈塔》無時無刻不在把控觀眾的注意力 | 電影影評網
2019年6月29日—大概沒有其他方式能比回顧觀看《燈塔》的經歷更能幫助我組織起這篇影評了。19日當地早上7點多猛然從床上起來,我胡亂梳洗過後奔往放映《燈塔》的電影院, ...
(本文由端傳媒與深焦合作獲授權轉載,首發於深焦公眾號,原題為:《燈塔》:今年戛納的首部爆款?)
大概沒有其他方式能比回顧觀看《燈塔》的經歷更能幫助我組織起這篇影評了。
19日當地早上7點多猛然從床上起來,我胡亂梳洗過後奔往放映《燈塔》的電影院,遠遠望見不到八點就排起的長隊,頓時神經高度緊張,接著在隊伍里提心弔膽地站了四十分鐘後總算是入了場。找到一個不前不後但有點偏的位置坐下來,長出一口氣後開始意識到困意正慢慢找上身來。一邊擔心自己會在觀影過程中睡著,一邊期待著銀幕展開和亮起。
有趣的是,當導演雙周的片頭播送完成,銀幕兩邊的簾子開始內收成正方形,黑底里慢慢浮出深灰色的迷霧,在海風呼嘯的巨大聲響里,一艘單薄的船隻逐漸成型。直到兩位主角下岸並在島上的小屋裡安頓下來,我們才在飯桌上聽到全片第一句台詞。風聲夾雜著雨聲,洶湧的海水撞擊著礁石,還有成群海鷗在尖厲嚎叫,機器的轟鳴聲也不甘示弱。豐富而精緻的音效從一開場就霸道地往耳朵里鑽,提示著黑暗中的觀察者們要保持警惕。《燈塔》全程採用黑白影像,所以大銀幕始終沒有完全亮起來。但明暗對比強烈的畫面,富有變化且極其講究的構圖牢牢牽引著視線。緊張、好奇、恐懼,當各類情緒被調動起來,腦袋里的瞌睡蟲也就難以侵襲一個亢奮的觀眾了。
和導演羅伯特·艾格斯的處女作《女巫》類似,《燈塔》也是發生在特定時代、汲取民間傳說營養、帶有超自然設定、致力於營造驚悚感的劇情長片。《燈塔》的故事被設置在十九世紀末的緬因州,劇本由羅伯特·艾格斯和他的親兄弟麥克斯·艾格斯一起完成,兩人研究了很多那時候的文本。片中的英文對白盡可能做到時代正確,於是增設的英文字幕機真是幫了不少忙。 和《女巫》相比,《燈塔》更加極端。《燈塔》還拋棄了色彩,限度了畫幅(1.19:1),放大了聲音的效果。但兩部影片都把主角們帶到了一片與社會隔絕、隱秘又開放的地方,前者聚焦於住在森林旁邊、為生計憂愁的一個家庭,後者則把人物限定為兩個不相熟的男人。除此之外,兩部影片的共通點還在於,核心的奇幻角色都和特定的自然環境息息相關:女巫會潛藏在茂密的樹叢深處,而一條鬼魅的美人魚則隱匿在波濤之下。
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