[認真看] 恐怖電影《來了》中的四場儀式 李長潔 | 電影影評網
2019年7月18日—中島哲也,來了,電影,恐怖電影,鬼片,松隆子,驅魔,拜訪神,儀式,母親,...電影開始不久後有一個驅魔儀式的片段,巫女琴子(松隆子飾)指示秀樹 ...
中島哲也以風格絢麗的《下妻物語》(2004)打開觀眾對其作品的認識,而後的《告白》(2010)更是將其幾近「炫技」的影像安排技巧與複雜的說故事方式推向極致,透過大量形式化的感官經驗來引導觀眾一步步進入到他對人性與社會關係的觀察與批判。而2018年的《來了》(来る)一樣運用了討好觀眾的策略,以保證票房的類恐怖型電影,講述著看不見的人性的雙面性,表現家庭問題的各種曖昧疑難。
中島哲也藉由「鬼」的介入,元興寺的鬼也好,魔神仔也好,來接露人心的黑暗與斷裂,三大段的故事軸線表現起來引人入勝。不過我並不認為這些靈異事件與風俗信仰的環節只是說一個家庭故事的策略。有許多影評將片中的民俗學內容與儀式橋段,僅當作是一種氣氛的營造,甚至認為,電影最後長達20分鐘的大型驅魔儀式(祓除),群魔亂舞,死傷慘重,是中島哲也故弄玄虛、展現技巧的視覺場面。
但仔細推想,除了滿足中島哲也個人的風格表現慾望外,這個大型儀式設置的意義到底是什麼?甚至,反觀全片,宗教性的儀式場面,「冠婚葬祭」,貫穿了整部電影。這些儀式如同論述機器,推動著人物間社會關係變化,產生連結、斷裂、復返與辯證,而這幾乎亦是諸多宗教儀式存在的功能與價值,其深刻的欲求與畏懼,藉由象徵行動,在現實上的人間構成社會的實體性。
下面我們便從《來了》中的四場儀式談起。
令人不安的喪禮葬儀在日本電影中,時常是重要的場景,像是是枝裕和的《海街日記》(海街diary,2015)的一開始便透過葬儀來表現家族關係的羈絆。在舉行葬儀時,你才能碰到一輩子可能只見過兩次的親戚,而第三次就是在他的喪禮上。因此,葬儀有著家族成員情感構聯的象徵功能。
常看到一個日本電影畫面,便是在喪禮祭拜儀式過後,親朋好友們聚在客廳食酒,通常不是安靜,而是喧嘩熱鬧。《來了》裡的葬儀聚餐上,女主角香奈(黑木華 飾)侷促不安地與未婚夫秀樹(妻夫木聰 飾)的家族產生社會關係。
這個葬儀的食酒場景很直接地點出了《來了》的主題「社會的緣」。通常日本葬儀的各環節會強調與死者的「緣切」,並且反觀生者間的「有緣」,透過餐桌來達到互動交流、建立關係...
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