台灣第一才子」呂赫若,是如何考慮音樂與文學之間的關係 ... | 電影影評網
2021年2月12日—文:垂水千惠.第六章文學的摸索與音樂之接近(1939-1940).一、邂逅音樂.呂赫若於《臺灣文藝》以及《臺灣新文學》發表了五篇短篇小說與〈文學 ...
文:垂水千惠
第六章 文學的摸索與音樂之接近(1939-1940) 一、邂逅音樂呂赫若於《臺灣文藝》以及《臺灣新文學》發表了五篇短篇小說與〈文學雜感〉評論,成為台灣新文學之主力。但《臺灣文藝》於1936年8月發行完最後一號後停刊,《臺灣新文學》亦於1937年6月發行完最後一號後停刊。呂赫若因失去可供發表的雜誌,而不得不沉寂下來。
當然,這樣的危機並非只衝擊到呂赫若個人,這一時期已到了台灣文學整體不得不面對的困難時期。對此期間的狀況,黃得時有如下記述:
伴隨著支那事件爆發,本島的文學運動進入一時停滯時期,至昭和十五年一月一日《文藝台灣》創刊之間的兩年半時間裡,除了「《台灣新民報》上新銳中篇小說的企畫之外,沒有文學活動亦沒有文藝雜誌。這兩年半時間可以說是台灣文學運動的一個空白時代。
《台灣新文學》於1937年6月發行完二卷五號後停刊,失去發表媒體的台灣新文學運動暫告終結。從《台灣新文學》最終號的編輯後記以及王錦江(詩琅)的回想中可知,《台灣新文學》停刊的原因除了經營困難,亦有被當局責令廢止漢文欄的原因,但最根本的原因還在於,同年7月7日爆發的中日戰爭前夕緊張的政治氛圍。1936年9月,預役海軍大將小林躋造出任台灣總督以來,開始在台灣急速推進皇國民精神強化運動即皇民化運動。
黃得時對1937年以降台灣出現的文學空白原因做如下分析:
(1)直面支那事變之際,人們內心不再從容。 (2) 向來被稱之為乞丐知識分子的本島人作家作為軍屬及翻譯前往大陸。 (3) 接受過自由主義與普羅文學洗禮的作家們不再能隨心所欲地發表意見。
但因上述的發言時期為1942年,因此表述極為克制。實際上1937年9月,近衛內閣發表國民精神總動員計畫實施要綱後,台灣也立即設立了國民精神總動員本部,緊隨地方自治連盟的解散,開始實行台灣語的使用限制、寺廟整理、改姓名等多方面對言論、文化活動的鎮壓,不斷深化皇民化運動。結果則是台灣文化人的失業問題愈發嚴重,諸如張深切、劉捷、王詩...
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