時隔54年的歌舞經典續篇——評《愛.滿人間》(上) | 電影影評網
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《愛.滿人間》,由百老匯音樂劇《霹靂髮膠》(Hairspray)的創作搭檔馬克夏曼(MarcShaiman)和史考特惠曼(ScottWittman)撰寫所有歌曲,夏惠二氏 ...
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大概從十多年前開始,沉寂好久的歌舞片[1] 重回好萊塢,美國電視台也固定在年底賀歲檔推出百老匯音樂劇改編而成的現場直播大秀;華語電影「無歌不成片」的「插曲」習慣,在中斷了很長一段時間後,竟然也再現銀幕。雖然新拍成的華語歌舞片數量不多,成績也大多不佳,但它們的存在令人無法忽視。
在好萊塢歌舞片進入休眠時期的那段歲月裡,曾有過十年的「文藝復興」,《小美人魚》(The Little Mermaid)、《美女與野獸》(Beauty and the Beast)、《真假公主——安娜塔西亞》(Anastasia)等,這段時期的動畫歌舞電影,詞佳曲美,延續了古典歌舞敘事藝術最精致、細膩的美學標準。此間出品最多、扮演最重要角色的迪士尼公司,可說是掌握了歌舞電影正統的精華傳承。
嚴格說起來,歌舞片也好,音樂劇也好,「傳承」和「原則」雖是基礎,但音樂好聽與否也同樣重要。流行歌曲大師(同時也是流行文藝片導演)劉家昌的名言:電影難看你可以閉上眼睛,但我們閉不了耳朵啊!如果歌曲難聽,你躲都沒得躲。
儘管「好聽」這件事情,評價主觀,標準莫衷一是,凡是曲子的寫作技巧、作品本身的氣質、旋律線條的張力、合聲的組成、樂句的結構、音樂和唱詞的搭配,都存在太多可以詳析、討論、深究的環節。這又回到我們所謂「正統」美學標準的傳承——歌曲為戲劇而長、為人物而生——文詞應源於角色思想,旋律應貼合字句音律,本文要聊的是今年春節賀歲檔的重頭戲,歌舞片《愛.滿人間》(Mary Poppins Returns)。
1964年的《歡樂滿人間》,是迪士尼公司第一次嘗試拍攝以真人為主的劇情長片, 圖/美聯社 《歡樂滿人間》寫下13項奧斯卡入圍的驚人成績,圖為獲最佳女主角的茱莉安德魯斯和音樂獎項的夏曼兄弟。 圖/路透社 ...時隔54年的歌舞經典續篇——評《愛.滿人間》(上) | 電影影評網
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