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2016年10月10日—經營部落格【時光之硯】多年,文章以電影心得為主;信仰:「美好的回憶就是我的神。」#森山未來#綾野剛#妻夫木聰#李相日#渡邊謙#宮崎葵#吉田修一# ...
看完電影《怒》(怒り),其實心裡是有點疑惑的。這疑惑不來自故事本身,而是原作者吉田修一取這書名,他的「怒」究竟來自何方?又射向何處?是加害者的怒嗎?還是受害者的怒?是受傷者身邊的人對自己無力伸手的怒?又或是創作者本身很怒?他想把這樣的怒傳遞給讀者/觀眾嗎?
上述所有怒,其實都盤旋在故事的上空,或深深埋在灰褐色土壤裡,長成的芽苗結成了果,變成惶躁、不安、疏離、卻步,和背叛。這種種醜惡釀成悲劇,於是悲劇不直接因怒而起,怒只是在身後遠遠處,和前方地平線的另一端,與事件本身保持距離。
這正是故事厲害的地方。因為「怒」隱隱約約成了一切的導火線,又是所有事件的終結。
電影開始於八王子的一樁命案,一對夫婦被毫不相識的路人闖入、殺害,兇手在門上用被害者的血寫下大大的「怒」字;一年之後,在日本三地:千葉的港村,東京市中心,和沖繩離島,分別有三條故事線展開——渡邊謙與宮崎葵父女接納了來打工的寡言年輕人松山研一,白領同志妻夫木聰接濟了陰鬱的青年綾野剛,廣瀨鈴和佐久本寶這對兩小無猜,則認識了在荒島上孤居的背包客森山未來。
三線敘事,全明星卡司,《怒》的演技飽滿、整齊,交叉剪輯流水行雲,敘事的藏與不藏與暗示與點到輒止的情感⋯⋯無一可挑惕。這是當前日本電影界的火力展示,背後透露的不只是導演李相日多年磨練下來,對多樣性題材的氛圍掌握,更是一個成熟的工業鏈在拿到夠好的「故事」之後,把它轉變成一部不妥協深度、又好懂好看的「戲」的自信。推理和懸疑,是犯罪片的基石,而在這些趣味、魅力背後,又帶著針砭社會的核心意義。
在千葉,小漁村父女的日子質樸而黯淡,年輕人的加入構成一個小三角,連帶亮起了一點點光;在東京,同志帥哥的霓虹生活,及對安寧病房中母親的照顧,因為帶著柔和空氣感的戀人加入,而變得溫暖起來;在沖繩,兩個缺乏父母愛的中學孩子,原本只有彼此陪伴百無聊賴,如今多了個世故的大哥哥,暑假也有了重心。但隨著一年未破的兇案在電視上被重提,這些亟需要同伴、急於投擲自己換取歸屬感的邊緣人們,才都突然驚覺:這個新朋友是一團謎。
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