《兹山鱼谱》的视觉隐喻和黑白美学 | 電影影評網
![《兹山鱼谱》的视觉隐喻和黑白美学](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2021年6月2日—《兹山鱼谱》凭借黑白的画风、精炼的情节、朴素的风格,巧妙的刻画了特殊年代人们对于理想和命运的抉择。导演充分运用视觉元素,从而使影片达到符号化 ...
![《兹山鱼谱》的视觉隐喻和黑白美学](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
影片描述了韩国学士丁若铨因传播西学被发配到遥远的黑山岛,来到岛上后,丁若铨结识了昌大、家居婶等岛上原住民,并对这里的海洋生物产生了浓厚的兴趣,用余生潜心撰写《兹山鱼谱》的故事。《兹山鱼谱》凭借黑白的画风、精炼的情节、朴素的风格,巧妙的刻画了特殊年代人们对于理想和命运的抉择。导演充分运用视觉元素,从而使影片达到符号化的隐喻效果。在影片中,李濬益精准地将人物情怀投射在视觉元素之中,让美学流动在黑白画风之间,从而形成了一副宏大的精神图景。
一、黑白美学李濬益是韩国一位重量级的导演,也是一位美学大师,他在2015年作品《思悼》就曾大量运用黑白二色,2016年更是用黑白画风完成了作品《东柱》,到《兹山鱼谱》李濬益的黑白色已经产生不同凡响的美学效果。
(一)黑白的纪实美学
成为两班的昌大作品描述的是1800朝鲜王朝纯祖一年的历史故事,黑白无疑具有纪实性,也更容易将观众带入那个黑暗的年代。官员白色的官服、黑色的官帽,人民深色的粗麻衣服、散乱的黑色头发,只用黑白二色就可以轻易的将官与民区别开来,在黑与白之间讲述着官和民的故事,也让观众跟随着不同人的人生轨迹,看时代洪流中的人物如何飘荡于黑白之间,黑或白本身也是一种选择。
人民的粗麻衣服和散乱的头发(二)黑白间色彩流动的隐形美学
影片虽是黑白色,但却精妙的呈现出了黄、红、蓝“三原色”,及其调和出的流动色彩,李濬益对于隐形色彩的调度无疑是成功而有效的。在丁若铨与昌大亦师亦友的愉快时光里、在丁若铨与家居婶的甜蜜生活中,黑白间出现了温暖的“黄色”,这种温暖让观众泪目。
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