一場電影與現代舞的戀愛——專訪《曼菲》導演陳懷恩 | 電影影評網
![一場電影與現代舞的戀愛——專訪《曼菲》導演陳懷恩](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2017年7月11日—今年台北電影節,陳懷恩導演的新作《曼菲》做為閉幕片播映,也是此片的世界首映。這齣紀錄片以已故舞蹈家羅曼菲的創作為軸線,透過訪談與影像資料呈現 ...
![一場電影與現代舞的戀愛——專訪《曼菲》導演陳懷恩](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
今年台北電影節,陳懷恩導演的新作《曼菲》做為閉幕片播映,也是此片的世界首映。這齣紀錄片以已故舞蹈家羅曼菲的創作為軸線,透過訪談與影像資料呈現這位知名舞者、編舞家與舞蹈教育工作者的生命樣貌。羅曼菲於台大外文系畢後,曾於瑪莎葛蘭姆舞團習舞,回台後擔任雲門舞集 2 藝術總監,學生包含許芳宜、布拉瑞揚等人。
從籌備到拍攝完成,團隊總共花了三年,受訪時導演提到了拍攝過程面對的困難與影像的選擇,而最終成品是讓人讚嘆的。以下就來呈現導演重新回顧自己創作的視角。
拍一部片,來回答「為什麼要拍這部片」關於《曼菲》的起點,拍攝的契機是林懷民老師的建議。「我覺得這是一種肯定,所以當下就接受。」但陳懷恩從沒想要問林老師當初建議的原因:「我覺得過程很重要。林老師要做這個片子,一定是經過複雜的心理過程。」於是他認為與其直接問林老師、並獲得一個簡化的理由,不如靠自己的能力去找到答案,否則「我就錯過去了解真正理由的機會。」
拍攝初期首先碰到的問題是:有什麼影像可以使用?無論在現代舞界、或是羅曼菲的朋友圈中,對應該要用哪些舞作去代表羅曼菲,可能都會許多不同意見。「但對我而言,就是哪些影像比較能夠成功營造電影畫面。」在八、九〇年代,現代舞的現場錄影幾乎都是留工作記錄用,要選擇什麼樣的影像,才能將「強度」留在電影中呢?
「我取捨的原因,都在於這些畫面如何作為電影影像去傳達給觀眾。」舞作的好壞有其自身的評價判準,但是當導演在做畫面選擇時,實際上就是在選擇「電影」所要呈現的視角、決定「電影」與觀眾互動的方式。一支舞在當年獲得什麼樣的評價、是失敗還是成功,反而就不是最重要的事。
「我常覺得,一個人當時被認為不好的作品,不一定就是一種失敗。」導演舉了當時拍攝《如歌的行板》時瘂弦老師的例子。那是一首叫做〈從感覺出發〉的詩作,也算是瘂弦老師廣為人知的作品。但當陳導演請瘂弦老師吟誦這些詩句,卻在一開始就被回絕。瘂弦老師當時稱這首詩是一個年輕時追求形式變化的失敗嘗試,但當導演選擇將這個「錯誤」、這段自省過程呈現在紀錄片裡,它即對觀眾呈現一種意義,打開了在作者詩句中讀不到的、創作者自我批判的精神反省面向...
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