連續平庸中的不連續驚喜:洪常秀作品選評 | 電影影評網
2020年6月6日—在《草葉集》裡頭,我們看不到誰能真正逃脫這個空間。主角群短暫離開,然後又走回來,就像金敏喜的弟弟與他的女朋友分手,但電影結束時她們又回來此地 ...
講到洪常秀,就想到金敏喜。「金敏喜是洪常秀的謬思女神」對初見洪常秀的我而言已經成為了一種制約式的東西,所以開始看洪常秀的片就進入了一種「金敏喜在哪?」然後是「金敏喜魅力在哪?」因此便有了這樣一篇膚淺的文章,膚淺的談一談一些在洪常秀作品中的金敏喜。當然過程之中,我總在懷疑自己是否落入了某種陷阱。
《這時對,那時錯》,2015
在這部電影內,金敏喜扮演一個不是很成功的畫家女孩,而你可以看到一種近乎洪常秀套路在這裡出現,關於女孩遇見有成就的文學/電影/藝術領域的老男人(在這幾部電影內,洪常秀都無法想像一個以其他行業為業的男人),然後一開始對來勾搭的老男人沒興趣,直到老男人像小當家一樣露出袖章,不,是自報大名後一百八十度的轉變。
為什麼洪常秀會如此著迷於拍攝這樣的男女互動模式呢?我想起曾有位美女告訴蕭伯納他們應該在一起,這樣生下來的孩子就有蕭伯納的頭腦與她的外貌,蕭伯納笑著說,那麼萬一反過來怎麼辦?洪常秀對於這種雙方的互補性似乎有些著迷,以致於我有時會明確的感受到洪常秀的男女兩方好像是一體,這不是說他們因為是一對的戀人,而是說他們連在一起,是一個個體的兩個部分,但是因為某些原因欺瞞了其他人他們是可分離的。我想洪常秀的男女電影難以打動我的原因或許也是來自於此,因為我總覺得這裡面的男女不是個體對個體,而是一種自說自話,但因為某種對男女對話的誤解,比如認為男女曖昧時雙方總是講些摸不著邊際或者一種你前我後,我後你前的太極推手模式,因此認為洪常秀是在展現這種東西。但是在我看來無論裡頭的男方與女方是否在一起,總是在與其他角色間有一種隔閡,彷彿這兩人註定互相吸引,哪怕他們大相逕庭,他們不需要磨合,他們天生一對。
但是《這時對,那時錯》不是有兩個部分...
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