《我們的那時此刻》新一章:80 年代台灣新電影及其後(上) | 電影影評網
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70年代末,為刺激票房,「灑狗血」或者「秀下限」成了台灣部分影業的手段,出現大量以「社會寫實電影」為名,實則以誇張劇情,講述女性如何被剝削及如何 ...
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「台灣新電影」運動成員經典合影,從左至由分別是吳念真、侯孝賢、楊德昌、陳國富和詹宏志。
上一篇[1]勾勒了台灣電影可說最輝煌卻也最均質的 70 年代,幾乎愛情三廳、武俠江湖、抗日愛國就佔據整個電影市場,經歷多年重複操作,終於疲乏,加上內容與快速工業化後的社會現實愈形脫節,到 70 年代末,終於漸漸失靈,且幾乎是全面性失靈。 70 年代末,還是黑白的台語片面臨被淘汰的命運, 1981 年《陳三五娘[2]》後,楊麗花轉入電視;甚至瓊瑤電影王國都在 1983 年黯然退場、全心轉入電視戰場;台灣武俠片隨著胡金銓遠離市場口味,郭南宏[3]的古裝武俠片風采亦漸失效力,曾以《少林寺十八銅人》( 1976 )打入日本市場( 1983 年以《少林寺之路》之名在日本上映)的榮景不再,進入 80 年代後,台灣亦開始嘗試拍攝社會事件改編的《陳益興老師》,就能反映武俠熱潮的退燒。
對整個產業而言,過去最賺錢的公式一夕之間全面失靈,當然是極其恐怖的狀況,在 70 年代末,台灣電影人便開始無所不用其極地想「找回觀眾」,也刺激了更多不同可能性。
黎明前的「黑暗」: 70 年代末的「台灣黑電影」70 年代末,為刺激票房,「灑狗血」或者「秀下限」成了台灣部分影業的手段,出現大量以「社會寫實電影」為名,實則以誇張劇情,講述女性如何被剝削及如何復仇的故事,以大膽的裸露與暴力場面,達到觀眾感官上前所未見的刺激(還好當時還沒開放好萊塢,所以這招還有效)。雖然當時這類「低俗風氣」的電影討來一陣罵聲,但確實曾經小兵立大功, 1981 年瘋狂賣座的《上海社會檔案》更捧紅陸小芬[4]。
儘管此類充斥性感與暴力的女性復仇電影,在當時飽受批評,也因一窩蜂跟拍與濫拍,很快被市場淘汰、消失。但以現在的眼光來看,卻不失為台灣電影史上,最大膽有趣的嘗試之一,它充滿剝削片與 B 級片的...
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