黑澤明《夢》的解析:晚年幾次自殺都沒有成功,最後一身病痛 ... | 電影影評網
3天前—在黑澤明的電影之路上,從《影武者》、《羅生門》、《白癡》、《天國與地獄》、《七武士》,無一不是讓人一再拜讀的佳作。那個電影及象徵著夢想般發光 ...
文:彭緒菲
「夜本來就是黑的,我不喜歡恍若白晝的夜空,這樣就看不到星星了。」
在黑澤明之前,西方世界想到日本的時候,是富士山、藝伎和櫻花;從他開始,西方世界想到日本的時候,是黑澤明、索尼和本田。
Photo Credit: AP / 達志影像 黑澤明日本是電影產量最多的國家之一,1899年最初的紀錄短片產生了,至1920年前,電影產業僅是以連環畫報方式呈現,直至1924年後,戰爭影響與民主思想充斥民間,經濟逐漸繁榮的日本,在蘇聯電影理論蒙太奇手法和德國表現主義渲染下,開始了有聲電影製作。
1931年,田具隆的《春天和少女》、稻垣浩的《青空旅行》等有聲電影嶄露光芒於電影界,成熟運用視覺與聽覺對位,製作出聲音與畫面的蒙太奇手法,往豐富的聲光影色又邁進了一步。
1960年,戰後日本,電影民主化的情況尤為顯著,人民自戰爭的流離和物資匱乏後,反思存在與和平的價值,木下惠介和黑澤明等導演推動此理論,進而拍出《大曾根家的早晨》和《無愧於我們的青春》。兩部的劇本都出自在戰爭期間遭到迫害的久板榮二郎之手。
作為推動日本電影世界化的導演,黑澤明在其作品中表現了跨越東西文化、展現普世人類價值與人道關懷的特質,而導演本身所經歷之時代動盪,不僅有電影藝術本身的進展與遞嬗,更有社會文化的變遷與個人生活的更迭。
講起電影的文學性,不得不談及美好及幻滅,當然也體現於近代文學與藝術中,以下將對黑澤明於1990年導演的《夢》中對於美好這份意象的傳遞,稍做描述。
黑澤明導演晚年時幾度自殺未遂,歷經低潮而又復出,拍攝經典之作《夢》。以八個夢的片段組成,每個夢個別不同,卻殊途同歸。而下列插圖是導演繪製的全彩分鏡圖,他曾笑稱 : 「其實我很享受畫分鏡,本來夢想當插畫家的,不知不覺就成了導演呢。」
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