這世界也不接受他——《大象席地而坐》導演胡波 | 電影影評網
![這世界也不接受他——《大象席地而坐》導演胡波](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2019年1月20日—他不接受世界,這世界也不接受他——《大象席地而坐》導演胡波·把春天摘下來釀酒:在私藏酒窖手作香草植物琴酒,浸淬春季田園風味初體驗.
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如果胡波還活著,看到《大象席地而坐》得金馬獎後的眾人反應,絕對會更加深這世界爛到谷底的感覺,並用他一貫對人的惡劣態度大諘特諘。另一方面,胡波則會被喜愛「溫良恭儉讓」、認為藝術家要有該有樣子的人討厭,再被一些盲目崇拜,又不見得是知音的專家與文青,過度吹捧其言行,當成神來拜。
編按:《大象席地而坐》是早逝中國作家胡波的首部也是最後一部長篇電影,改編自他的中短篇小說集《大裂[1]》,並獲得了第55屆金馬獎最佳劇情長片和最佳改編劇本片。
胡波的房間與床頭櫃,各貼著塔可夫斯基[2]與貝拉塔爾[3]的海報。塔可夫斯基是世界電影的「聖三位一體」,為最崇高的電影大師之一。而胡波生前最崇拜的導演是匈牙利導演貝拉塔爾,當他有幸參加貝拉塔爾指導的電影訓練營時,還激動得痛哭流涕。而胡波的電影明顯有被這兩位導演影響。
如果要為《大象席地而坐》抓一個風格,可以說近似塔可夫斯基跟貝拉塔爾的綜合體。塔可夫斯基生在盛世,有著世界最大強權之一蘇聯的國家製片場的全力支持,可以花費現今無法想像的電影成本,拍出如詩一般的電影畫面。而本身文學素養很高的塔可夫斯基(父親是詩人),電影對白與情境的營造也罕有人及。而貝拉塔爾的風格,是以極其精緻的黑白攝影畫面,用高度寫實的方式去描述東歐人民被壓迫的生命處境。
在胡波的電影中,寫實部分可以見到貝拉塔爾的影子,大象的隱喻也與貝拉塔爾《鯨魚馬戲團[4]》有相近之處。而精緻的對白與片尾20幾分鐘的長鏡頭,也像在對塔可夫斯基致敬。兼兩家之長,又能做出個人風格,胡波的確強得沒話說。
而胡波在生前,即受到貝拉塔爾的高度賞識。胡波死後一年,貝拉塔爾參加中國西寧電影節時表示[5]:「他(胡波)贈書給我,上面寫給我的獻詞是『教父』。媽的!我為自己沒能保護他而内疚、羞愧。但是,你該如何保護一個長久處於暴風眼中的人呢?他不接受世界,這世界也不接受他。」
若說到胡波的死,所有讓他感到絕望的荒謬,也一一發生。
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