淺談《龍貓》背後的故事及宮崎駿的生態觀 | 電影影評網
2020年8月30日—大多數人都認定影片的背景是發生在昭和30年初,與狹山兒童失蹤案活躍於同一領域(琦玉縣)和同一年代,這也造成觀衆錯以爲龍貓是在刻意暗喻狹山事件。直到《 ...
關於《龍貓》最廣泛的謠言,應該是狹山兒童失蹤案,在這個說法流行起來後,龍貓便從森林的守護者淪為死神的符號。因為可以看見死神,梅和月一下子成為了已經死掉的孩子,影片從歌頌孩童豐富多彩、自娛自樂的田園生活變成了父親臆想孩子依舊還在的悲傷故事。同樣的套路,我在《蠟筆小新》也見過,然而都是創作者親自澄清。
陰謀論之所以能藉助輿論的便捷性快速施展開來,是因為每個人內心深處都存在臆想的空間。這部分餘地在外界高強度的侵擾下,將話語中的「可能」直接變成「等同」,造成了哪怕是官方實錘也爭不過有意識引導這種怪異場面。宮崎駿曾經在《不了神話》中講過,想通過動畫去記錄世界的美,一個連模擬人類殘疾的3d行為都無法接受的自然主義者怎麼會夾帶私貨假借童話世界的美言去敲醒觀眾潛意識下的恐懼。網上所言《龍貓》是一個潛藏悲劇的黑暗童話,這個說法真的可靠嗎?而如果不是,電影又給出了什麼實錘的證據?
在談及狹山事件之前,我們先簡單來理清《龍貓》的舞臺背景。大多數人都認定影片的背景是發生在昭和30年初 ,與狹山兒童失蹤案活躍於同一領域(琦玉縣)和同一年代,這也造成觀眾錯以為龍貓是在刻意暗喻狹山事件。直到《來自虞美人之坡》的小冊子出來後,書中談到《龍貓》的劇本設計早在1953年宮老製作《魯邦三世—卡裡奧斯特羅之城》就已經有雛形了。這個時間的敲定既割捨了與狹山失蹤案掛鈎的可能,另一方面又藉機把「沒有電視」的年代特徵再強調了一次。在宮崎駿的多次採訪中,關於這部作品的故事背景他也給過不同的說法,由此可見,《龍貓》的具體年代其實是模糊的,或許是作者也沒有想過具體化,就像日本的金融危機它不是一個時間點解釋得清,它橫跨的是一個年代,而「無電視」(網際網路未打擾)這個點才是這個舞臺背景最著重突出的特色。
至於為什麼是昭和無電視年代呢?我想在《千與千尋》和《螢火蟲之墓》中或許能找到部分答案。《龍貓》和《螢火蟲之墓》其實是同期作品,在龍貓的企劃書被德間書店拒絕後,鈴木敏夫就想到了請高田勳將《螢火蟲之墓》動畫化,配合龍貓一起上映。然後這個想法被德間書店高層領導給駁回了,理由是龍貓的背景已經讓人格外不舒服了,還要再扯上一個墳墓的故事,能有什麼人買單?
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