就像與朋友一起拍的電影:訪《你的鳥兒會唱歌》導演三宅唱 | 電影影評網
2020年5月15日—雖然《你的鳥兒會唱歌》(きみの鳥はうたえる,2018)是三宅唱第一部在台灣放映的作品(繼去年台北電影節放映後,也將在今年五月下旬登上台灣院線), ...
「你的創作是更接近直觀,還是作為影迷式導演那樣的創作?」
重新整理這篇訪談稿,更加注意到評論人甜寒訪問三宅唱導演時的這個問題,似乎流露出我們了解他作品時的困難。雖然《你的鳥兒會唱歌》(きみの鳥はうたえる,2018)是三宅唱第一部在台灣放映的作品1(繼去年台北電影節放映後,也將在今年五月下旬登上台灣院線),但這已經是他第4部劇情長片。觀察其執導履歷,從2010年以黑白影像處理北海道青春記事的首部長篇電影《やくたたず 》、帶有奇幻色彩的成名作《Playback》(港譯片名:男人四十之輪流轉),再到這部講述三角戀曲的《你的鳥兒會唱歌》(港譯片名:函館夜空更深藍),還是更令人驚訝的,即將在七月播放的Netflix恐怖劇集《咒怨之始》(呪怨 呪いの家,2020),至今4部長片、3部紀錄片,並無明顯的創作主題或傾向,以至於對觀眾來說他的每一部作品都是重新體驗,也讓人疑惑常見的「作者論」解讀策略——視導演為電影作者,而在作品間尋找連貫性——能否輕易套用在他身上。
三宅唱很早就投入影像創作,15歲在國中的文化祭上就製作、放映了首部短片《1999》(1999)。這部短片是他看完《搶救雷恩大兵》(Saving Private Ryan)後,心生拍攝衝動而成的,以DV錄影,請校內足球部扮演軍人演出槍戰。再看看另一影像創作《無言日記》(2014-),以隨手可得的手機,自由捕捉走過的街道,至今持續多年在網路上發佈。這兩者的取材與手法迥異,共同的是熱衷於創作的背後衝動,在這股衝動之上,他並非死板執迷於經營某種自己的作者風格,更像是看有什麼資源、能玩什麼地順勢而為。
前述問題中的二分法,即影迷或直觀式創作來作分野,亦帶來另一個問題:近年竄起的日本新生代導演,沒有一位不是觀影量豐富的影迷,沒有一位不對商業、藝術、古典電影有一定熟識,甚至有在電影學院學習時即專注研究特定導演者,如濱口竜介就是以約翰·卡薩維茲(John Cassavetes)作為畢業論文。然而,也不能因此定論他們是學院派份子。有不少日本新生代導演拍攝首部劇情片前後,從事如電視、網路、MV等跨界創作,或曾有在不同電影製作崗位工作過的經驗。三宅唱本身即一例,與Hi’Spec(《...
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