院線影評/《輝煌年代》:熱血與溫情交會的大馬版《 KANO 》 | 電影影評網
![院線影評/《輝煌年代》:熱血與溫情交會的大馬版《 KANO 》](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
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《輝煌年代》大膽挑戰運動電影題材,卻又巧妙帶入族群議題。(圖/牽猴子提供)
以《一路有你》打破大馬票房紀錄的馬來西亞華人導演周青元,在歷經三部以華人族群為出發視角的家庭片後,顯然覺得這個階段已經完成,準備向下一個目標邁出。而《輝煌年代》以足球為經、族群融合為緯,突顯出其試圖跨出單一族群文化的野心,不管從劇本、角色、語言到實際的票房觀眾,都打破了馬來西亞國產電影既有的疆界。
《輝煌年代》大膽挑戰運動電影題材,並重現大馬輝煌的 80 年代足球與族群歷史,保有周青元一貫的溫情正向,更有功課做足的熱血運動場面,可以說熔懷舊、熱血與溫情於一爐。對不熟悉大馬歷史的觀眾而言,《輝煌年代》是部流暢好看、既熱血又感人的電影;而對熟悉大馬脈絡的觀眾來說,其間國族認同與族群融合的議題企圖更是昭然若揭,因此說《輝煌年代》是大馬版的《 KANO[1] 》絕不為過。但相較於《 KANO 》選擇以較嚴肅的歷史敘事切入運動敘事,《輝煌年代》則回歸到人物最平凡動人的情感,整體更接近一部直白痛快的商業運動電影——不用想那麼多,踢就對了!
敘事流暢、角色多元 族群與世代議題隱然其間
作為一部受史實啟發的熱血運動電影,《輝煌年代》大膽更動原來的歷史人物與史實,重新創作之後,球場上最主要的三位主角分別是馬來人、華人與印度人,再加上混血主播拉曼和英國來的洋人教練,構成了馬來西亞族群眾生相,突顯的不僅是導演劍指族群融合的野心,亦是他在重構歷史情感中,不願厚此薄彼的大度。主角周國強與拉曼跨種族的情誼、各角色帶出不同族群乃至階級所面臨的不同景況,在在構成了一個鮮活立體的馬來西亞。《輝煌年代》前段更不乏以懷舊場景重建,喚起跨族群的共同記憶,再加上男主角周國強平凡卻堅定的愛情線,真有些《我的少女時代》的況味。
《輝煌年代》必須同時交代足球隊內外的多樣化角色性格,又大量啟用素人演員,對導演來說,無疑是全片除了運動場面外的最大考驗。雖然劇本的...
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