打手槍和包水餃,都是手活——李宜珊《手事業》,女性勞動者 ... | 電影影評網
2021年5月14日—導演李宜珊2021年的《手事業》雖然也藉著描寫女性勞動者和他們提供的性服務來凸顯社會中貧富不均與資本剝削的問題,寫在不同的時間空間中,《手事業》不以女性角色作為一種民族受害情感之隱喻,也沒有描繪妓女慣常使用的「被迫下海」式苦難筆法,反而是著墨於(性)勞動的日常與普遍性、非傳統異性戀家庭式的支持網絡、和小人物的生存策略...
與「性」有關的主題,在電影和文學作品中,時常被用來側寫階級問題與民族情感,例如對妓女的再現[註][1]。在二十世紀三〇年代,中國左翼電影透過刻劃妓女生活的貧苦與無奈,來控訴帝國主義與殖民主義下,底層人民在新興的商品社會當中受到剝削的命運,例如 1934 年上映的《神女》,導演吳永剛就以一個站街妓女的故事來訴說當時面臨內憂與外患的中國與中國人民的命運。
類似的敘事方式,在台灣寫實主義的鄉土文學作品裡也屢見不鮮,例如李喬寫的《藍彩霞的春天》裡,描繪戒嚴時期的台灣,有家庭因貧窮還不起債、被迫販賣自己女兒成為雛妓的故事,並藉此影射政權統治下,人民的苦難與反抗。在香港,也有系列電影《金雞》與導演陳果拍攝的「妓女三部曲」,從小人物的內心糾葛來映照出殖民與回歸歷史大敘事中的香港處境。
導演李宜珊 2021 年的《手事業》雖然也藉著描寫女性勞動者和他們提供的性服務來凸顯社會中貧富不均與資本剝削的問題,寫在不同的時間空間中,《手事業》不以女性角色作為一種民族受害情感之隱喻,也沒有描繪妓女慣常使用的「被迫下海」式苦難筆法,反而是著墨於(性)勞動的日常與普遍性、非傳統異性戀家庭式的支持網絡、和小人物的生存策略、以及情感的豐富和複雜性。
那一雙做生意的手《手事業》描寫一群女人靠經營檳榔攤掛羊頭賣狗肉,替客人打手槍賺錢。不過,這群女性勞動者並沒有被描寫成人口販運論述裡常見的預設:女人小孩是被拐騙的受害者。本片就如片名中「事業」兩字所暗示的,是幾個女人聚在一起經營家庭式小生意的故事。透過描繪夢夢、小Q、阿麗和阿音,觀眾看到小人物為了求生存,如何在生活裡苦中作樂,彼此調侃也互相支持,此外也保護對方。不僅如此,我們也瞥見女人們因為彼此需要、角色互補,而形成的一個超越父權家庭結構與功能的支持性網絡。
雖然主題和性服務有關,導演李宜珊卻沒有試圖滿足觀眾的偷窺欲和對性的好奇,想要看到刺激畫面的觀眾可能會大失所望,《手事業》裡對於性服務的描繪,鏡頭聚焦在那雙勞動的「手」上,透過幾個鏡頭的剪接,觀眾看到阿音的雙手,前後從事各種勞動,從修理腳踏車、做電工、到替大體化妝,替...
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