從台灣黑電影到科技情境劇場:蘇匯宇與鄭先喻談《女性的復仇 ... | 電影影評網
文/王振愷;圖/《復仇現場》,真人演出AR直播錄像裝置,2021年台北數位藝術中心表演現場(台北數位藝術中心提供).在蘇匯宇的錄像作品《女性的 ...
在蘇匯宇的錄像作品《女性的復仇》(2020)結尾,出現了穿著制服的學生,這些被國家教育規訓的個體一呼一吸、睜大雙眼,彷彿經歷過一場性暴力的視覺衝擊。他們是藝術家蘇匯宇自己過去的化身,出生於1970年代,在成長過程中經歷了解嚴前後的社會震盪。
對於童年記憶的回溯,成為他後來創作的動力,在《超級禁忌》(2015)之後的這5年間,他開始以錄像藝術去尋找台灣歷史中被禁錮的身體,也是東亞文化中被傳統儒教規訓下沒被釋放的潛意識,從中再挖掘不同的生命政治。近年來展開多個「補拍」計畫,希望以當代的視角去迴返文本中的未竟之業,透過人物、事件與歷史檔案建構出不同的情境。
從台灣黑電影到《女性的復仇》
2020年完成的《女性的復仇》,對於蘇匯宇來說是這一系列「補拍」計畫的集大成之作。最初,他在2019年女性影展所策劃的「亞洲女性復仇片」單元遇見了台灣黑電影《瘋狂女煞星》(1981),影展後他自己也追了《錯誤的第一步》(1979)、《上海社會檔案》(1981)、《女王蜂》(1981)、《殺夫》(1984)、《紅粉兵團》(1982)等片,以及侯季然導演的紀錄片《台灣黑電影》(2005)。
看完後,蘇匯宇覺得黑電影可以連結到西方女性復仇類型、義大利的鉛黃電影(Giallo)、日本的異色電影等不同電影史的傳統,當中都將性愛與死亡並置,呈現出慾望的多層次面貌。不過回到黑電影當時出現的社會背景,現實的台灣並沒有這麼大膽狂放,但可以透過影像去重新看見這些解嚴前以「社會寫實」為名所潛藏的慾望躁動,藉由「補拍」創造一個平行時空,將它們釋放出來。
創造陸小芬/蘇匯宇的深偽技術
在《女性的復仇》開頭,蘇匯宇創造了一個復仇女性的隊伍,復刻黑電影中女主角們的時裝造型,五個主角背後還有一人忽隱忽現,她/他其實是蘇匯宇本人與陸小芬的綜合體,透過生理男性的導演/藝術家演繹復仇女性,攪動多元的性別觀。
不過這個自導自演的彩蛋,其實是來自...
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