【影評】阿比查邦《記憶》:向這個包容人類犯錯 | 電影影評網
2022年2月5日—電影《記憶》的導演阿比查邦(ApichatpongWeerasethakul),則試圖將作品鑄造成一把鑰匙,鬆轉因應理性而緊鎖的腦袋,或說激活、磨礪觀者的感官, ...
文:癮君子 Movie Addict
基於某種共識,時常有人將觀影的過程,比喻成靈魂出竅,彷彿踏入故事,即能擺脫肉身束縛,展翅飛往不一樣的國度。誠然,聲音與畫面就是電影的經緯線,編織的各種光景,部分似曾相識,部分素未謀面。身處其中,我們跟著作品重新丈量世界,甚至穿梭到遙遠的過去,穩穩接住某一段歷史、迷失與疲憊。
電影《記憶》的導演阿比查邦(Apichatpong Weerasethakul),則試圖將作品鑄造成一把鑰匙,鬆轉因應理性而緊鎖的腦袋,或說激活、磨礪觀者的感官,促使徜徉的過程,隨著敘事堆疊同步抬升視野。對他來說,與其運用電影揭露故事的頭尾,不如利用它誘導觀眾走出人類本位的思維。無序的非常規結構,冉冉溶解現實與虛幻的稜線,輕巧將人拋入奇想的雲端,也讓人在觀影結束之後,明察、拾起日常的餘暉魅影。
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人們常說,記憶不牢靠,參雜太多的主觀評斷,要是按下倒帶鍵,回放的往往不是走過的足跡,而是烙印於心的感受、喜好;甚者,受到染色的影格,還會變成扭曲的貪戀、自我陶醉,亦或是一種自欺欺人。回到作品,因應腦內音爆聲響的頻繁出現,我們很自然以為,這又是一部精神疾病作品,相似於《父親》,任何涉及主觀的敘事內容,都將因爲反覆無常的幻聽症狀,蓋上一次次的退件。
所幸,電影不甘於此,拒絕散漫、懶惰地為角色貼上精神疾患的標籤;相反的,由蒂妲絲雲頓(Tilda Swinton)主演的女主角,非但不是蟲化的異鄉人,還是一根天線,好比萬物之間的節點,牽起整座斷裂的世界,僅需觸碰,即能側耳聽見──悠悠歷史的細語。
自此,作品調性瞬間從現實主義,轉換為導演擅長的超現實主義,並且一併打翻我們之於主角的假設與憐惜。本來以為該被照顧、拯救的弱女子,變成同理他者的共鳴之軀,而她能窺探的,可不只往昔的軌跡,還得以進一步捕捉當時的人心處境,就連逃逸、消散的環境音景,都能在腦海中凝固、再現。
以此來說,電影契合阿比查邦長年的堅持,基於女性賦權的立場,否決了噤聲的必要性,賞了傲慢的人...
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