海上花:鏡頭慢慢靠在人群 | 電影影評網
2016年7月2日—《海上花》的原著是清末韓子雲所作的吳語小說《海上花列傳》,此書在文壇...侯孝賢今次少用了標誌式的長鏡頭,攝影機的移動多了,正如他在訪問所 ...
《海上花》的原著是清末韓子雲所作的吳語小說《海上花列傳》,此書在文壇本來聲名不高,直至後來胡適的推介和張愛玲的注釋下,才日漸受人注意。
《海上花》寫的是青樓之間的男女情愛,妓女和嫖客的角色進進出出,人與人之間關係非常繁複瑣碎,現在看來片中男女的關係,其實已經突破了任何階層、時代和職業的規限,女人對男人的耍手段、欲擒先縱、以退為進,說穿了是一種權力的對抗和制衡,這是最現實的生存問題,任何時代去看也令人深有共鳴。
侯孝賢今次少用了標誌式的長鏡頭,攝影機的移動多了,正如他在訪問所說,以前的鏡頭老是拉得遠遠,展現出一種俯視,不帶情緒的觀照,感覺冷靜得來近乎冷酷,但在《海上花》中,鏡頭慢慢靠在人群,貼近蒼生,攝影機就在人的旁邊,好奇也熱心地聆聽他們的話語,有時甚至依著他們的聲音回頭再看。片中幾場吃飯戲,觀眾的角度正好成為其中一位座上客,不再袖手旁觀,反而融入其中,感覺親近得多!
不過,正如其他侯孝賢作品一樣,演員只是導演的一隻棋子,在不斷淡入/淡出的敘述形式底下,幾個主角的人物性格總是浮光掠影,我們看到只是他們的手段,卻不是再深入的人物特性。
明星效應只是電影宣傳的一部份,但明顯不是片子賴以成功的優點。梁朝偉固然演得不在狀態,他完全不能投入故事背景之內。劉嘉玲的戲不多,但她有一種見慣世情的滄桑感,對角色掌握很有幫助。真正有戲可演的,是李嘉欣和潘迪華的妓女和鴇母關係,兩人為了利益整天吵吵鬧鬧,李嘉欣眉梢眼角的惡態,雖然著跡,但很有戲劇效果!
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