磨人的終章,來自身體 《武士之一分》 | 電影影評網
《武士之一分》為此著墨,細膩且更顯武士的掙扎,原來非比制度尋常;是故它作為「武士三部曲」的最終一章,自有山田洋次的原委。幸好,故事的結尾,主角繼續他原來的幽默, ...
武士失明,就等於影評人目盲,失去觀影能力,筆桿如同軟弱無能的劍,斬不斷,理還亂。武士明目不再,幸好感官並不盡然全失,而能一息尚存;可現代世界以視覺刺激先行,影評人失去視力,豈止失去靈魂?將那日本昔日的武俠故事放之於現代觀望,更能讓人體會那自怨廢人的主角,如何折翼掙扎;因此更教人感受到導演山田洋次以藤澤周平的小說故事,作為「武士三部曲」的最終章的原因──畢竟失明的故事,是如何的與別不同。 山田洋次的前兩部作品──《黃昏清兵衛》及《隱劍鬼爪》,縱或以近乎小津安二朗的柔情,在電影裡大量描繪靜穆的家庭生活,把武士的情與愛刻劃至深,然而故事的戲劇性,卻離不開那卑微武士與現實官場及道德制約的角力。《黃昏清兵衛》裡的真田廣之,因婚姻情愛的道德包袱,未能與宮澤里惠發展情愛;另一邊廂,身為武士亦要聽命於藩主,再跟巡差作不是你死便是我亡的劇鬥,建制吃人,也令愚忠留於荒謬。及至《隱劍鬼爪》,卑微的武士永瀨正敏,同樣地要壓抑情感,而未能與傭人身份的松隆子表白,身份制度比人的感情還重;而其後藩主之命要武士與犯罪友人一決生死,可又被官場一員乘人之危而佔有犯人之妻,亦是制度權力對人性狠狠踐踏的明證。 武士的一分尊嚴,在《黃昏清兵衛》及《隱劍鬼爪》同樣地被得以表述,然而大部份的反擊根源,雖牽涉個人的情仇掙扎,卻更多來自制度的冷酷無情。這一點正好對照出《武士之一分》的不同,其所表現武士的最大掙扎,來自於最徹徹底底對自身的觀望與懷疑;故事選材正好命中那似乎是不可或缺的感官──眼睛,進一步把人力的限制,推到貼身的範疇。畢竟,面對制度,不抵抗之,大可遠離之,又或是在失職間剖腹以表忠誠;可是身體的因素,對身心的折磨亦步亦趨,是不能離之棄之的,似有形又無形的況味,要人感受無力──而遇上那是武士的材技必然條件,就更未容低估它內爆的破壞性。 山田洋次的平淡,細緻寫實地處理了失明(比如說木村拓哉只能分辨晝夜,以及走路時碰到比額稍高的竹竿),比前兩部作品更多利用了季節的描寫,比如是炎夏的酷熱與紛紛雨灑,比喻出在主角內心日復一日的積壓情緒;尤其可見那低飛的營火蟲,以及那多次出現妻子檀麗為丈夫以扇子生風的畫面,便愈會令人感受到那重重如炙熱氣壓的心情狀況,映照出主角因為質疑自己的能力...
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