釀影評 | 電影影評網
2020年10月23日—《無聲》的結局是開放性的。但若在電影的後來,寶弟真的成為了小光2.0,在同一輛公車上又開始欺負另外一個孩子,誰敢保證張誠一定會發現?
《無聲》其實就是 2020 年版的《我們與惡的距離》,透過「取材於真實事件」的虛構劇本所設計出的全新故事,分別將多個台灣社會真實發過的情事重新兜在一起、分頭接力敘事出幾個重要角色故事線,直指的是新導演柯貞年和呂蒔媛的共同創作初衷──即當初《與惡》中群眾所鄙視的眾矢之的如鄭捷、小燈泡兇手王景玉、思覺失調患者、噬血媒體乃至維權律師等人,柯呂都試著站在他們的立場上,去思考與找尋悲劇被策劃與執行的原始癥結處,而結論都是戲裡沒講、但潛台詞早浮上檯面的「沒有人是局外人」和「社會事件,你我都推了一把」的這類訊號。
《無聲》世界裡的孩子們或聾或啞,但又是什麼原因,讓不聾不啞的大人們也跟著裝聾作啞了呢?
更令觀眾糾結的是,《與惡》戲裡戲外還可以找到潑糞或丟雞蛋的對象,但《無聲》片中大魔王只露臉一次,戲裡惡人幾乎隱形,甚至沒有任何一句台詞。電影的最後,壞蛋沒被嚴懲、沒有哭著道歉、沒有罪該萬死、沒有人天打雷劈、沒有大快人心⋯⋯什麼都沒有。電影之所以這樣拍,回應的是真實世界裡的台灣社會任憑事件發生了,但傷痕依然沒有被正視、問題也沒有真的被解決。
看這樣的電影很痛苦,但這才是寫實。一向懂得拍戲該如何從善如流、可以做到觀眾導向的柯貞年導演,當然知道影迷要的是什麼,觀眾需要眾矢之的、需要有個明確一點的怪罪對象。那導演就畫箭靶給大家,而且箭靶不只一個,她畫了十個以上。而你,是否全都射中了呢?
1、老人
《無聲》片頭是場令人印象深刻的動作戲。男主角張誠追著一個老人窮追猛打,老人討饒,警察來到。下一場戲到了警局,老人已經不見、因為被送到醫院。倒是張誠,他被留在警局問話。奈何聽人聾人溝通困難,彼此的不信任與不對等,造成了張誠啞巴吃黃蓮的困境,直到王大軍老師現身。
至於那個偷了錢包還賣乖、真正作惡事的老人,早已全身而退。
2、警察
遇到民事案件,卻找不到手語翻譯,顯示的雖是警局與社會資源的不足,更多的也是警察在與聾人以紙筆對話時就抱持著對聾啞人士的基本排斥、不信任。
儘管他們...
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