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2016年9月26日—在看《神鬼駭客:史諾登》(Snowden)的過程,我一直分心思考一個問題:這部片想怎麼定位它自己?身為全世界最知名的吹哨者、超級通緝犯,這樣的人物 ...
在看《神鬼駭客:史諾登》(Snowden)的過程,我一直分心思考一個問題:這部片想怎麼定位它自己?身為全世界最知名的吹哨者、超級通緝犯,這樣的人物當然值得一部傳記電影。但傳記片(一般來說)有三種拍法,一是盡量拍得寫實和節制,二是把人物英雄化(或相反:惡魔化),三則是拍出人物的複雜性,讓他變得立體,以帶來更多思考維度。
而艾德華.史諾登(Edward Joseph Snowden)的例子放在這三種,都各有困難。關鍵在於,早先有拿下奧斯卡最佳紀錄片的《第四公民[1]》(Citizenfour)存在了。如果拍得寫實,那我們回頭看《第四公民》就好了,畢竟那已經是一部完全「身在歷史現場」,天時地利人和記下整段香港歷險,不只有爆料內容更有人物神色、焦慮氣氛,讓你感覺到無孔不入的風聲鶴唳——而這恰好是全片主題——的紀錄片。可以說它的魅力根本不亞於劇情片。
那如果把他英雄化呢?這麼做的風險是:電影越是戲劇化,越會給觀眾一種「這都是故意誇飾」的預期,對於真心想傳達史諾登理念的本片作者來說,是最不希望的結果。所以最後再問:如果把他複雜化?拍出人物的真實掙扎和人性的美醜兼具,是最有可能變成「好電影」的選擇。這也是導演奧利佛史東(Oliver Stone)的拿手好戲。但我想,畢竟這是個太近的歷史事件,關於史諾登還缺乏夠多的訪問、側寫、時間累積及本人事蹟,資料不足,而史東也不想加油添醋,冒險誤導觀眾。
所以最後,他們選擇了稍微往第二方向偏,《史諾登》被拍成一部帶著商業魅力,彰顯人物的風範和理想性,又不複雜也不太沈重的電影。向來善於/熟稔於/好於挑戰美國政治渾沌面的奧利佛史東,跟他的共同編劇奇倫費茲傑羅(Kieran Fitzgerald )在沒有踩線、不質疑人品動機或心靈雜質的情況下,補足了史諾登作為一個「人」的背景,心路歷程,思維和決策模樣。至於監控主題,沒有被描繪得太專業,或太多深入的細節辯證。
這背後決策的邏輯,我想是他們很清楚:所有會關注《史諾登》的拍攝,期待它上映的人,應該都先看完《第四公民》了。於是本片的使命在於:跳脫上述的目標觀眾侷限,以一個加了調味料的可...
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