不完成的人物肖像——2020公視新創紀實短片(上):《天亮 ... | 電影影評網
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2020年9月15日—《天亮前的戀愛故事》(以下簡稱《天亮前》)、《地洞》、《殺人之眾》...短片作品,出自公視「新創紀實短片」系列,於今年台北電影節的「明日.
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《天亮前的戀愛故事》(以下簡稱《天亮前》)、《地洞》、《殺人之眾》與《咪咪貓的奇幻之旅》四部短片作品,出自公視「新創紀實短片」系列,於今年台北電影節的「明日.臺灣」單元首映。「新創紀實短片」從2018年開始的短片公開徵案,徵案條件讓人想到目前已經完成11屆的「觀點短片」系列,皆是希望透過25至40分鐘的短片篇幅,鼓勵樂於挑戰傳統的影像工作者,製作表達獨特觀點的影像作品。但不同於一般短片的招案,「新創紀實短片」的寓意更深,明確指出影像須在廣義的「紀實」範疇之下,顯得又「新」又有「創意」,因此,創作者如何在手法、觀點,或題材的選擇上表現新與創,且這些處理又回應哪一種普遍的紀錄片形貌,正是觀看這些作品的趣味所在。
四部短片皆選擇特定一位人物作為影片主題,而如個人肖像(portrait)般的影像再現,幾乎是最常見且普遍的紀錄片類型。通常,這樣的影片藉由觀察人物的生活細節,或由人物與導演的互動,來引導觀眾認識人物的個人特質與生命體驗,再揭示如階級、族群、歷史或性別等,更大的社會背景與議題。然而,觀眾在看這四部短片時,卻很難依循影片的敘事邏輯,來逐步深入影片所指定的人物,看到更多的卻是,關於人物的零散傳言和隨拍片段,以及在鏡頭之前,與人物形成似有若無關連的行人、顧客、臨時工、社運人士,或創作者本人的生活與思緒。不同於一般人物導向紀錄片,所忠實闡述的個人生命歷史,這樣的敘事看似失焦,執意刻劃著永遠不(或不可能)完整的肖像,和人物身處的脈絡忽遠忽近,甚至推拒、延後著刻劃的動作。
有趣的是,不緊握顯而易見的因果關係,也不輕易重演、詮釋個人的生命體驗,這樣的影像一方面強調經驗不可(被影像本身)複製的特殊性,另一方面,積極分享其釋義自身與其所呈現的人事物的權力。無論是凝視他人,又或影像工作者返回私領域,拍攝家族、親友或自己的肖像(自畫像),這樣標示著「不完成」的肖像,總是將其他人物、時空和思維,隨時且隨機地產生聯繫,辨別身份為何不再關鍵,而是讓觀眾觀看肖像的過程,如同見證多個主體的交會。是故,除了關注影像讓「誰」代表了什麼、「說」了什麼,更應留意言語和因果邏輯失效時,影像如何挪動人物與其身處場景、人物與其肖像、肖像和觀眾之間的種種關係,探索未知的感性配置。
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