台灣新電影到後新電影之路 | 電影影評網
![台灣新電影到後新電影之路](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2011年11月25日—一九八二年代台灣新電影在中影公司明驥總經理授權和幾位新進的企劃編審小野、吳念真的推動下,結合國內科班背景出身以及海外留學返國的新一代導演, ...
![台灣新電影到後新電影之路](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
一九八二年代台灣新電影在中影公司明驥總經理授權和幾位新進的企劃編審小野、吳念真的推動下,結合國內科班背景出身以及海外留學返國的新一代導演,陸續以「光陰的故事」、「兒子大玩偶」、「小畢的故事」等作品在台灣電影史立下了一道新里程碑,正式和傳統電影的創作劃分路線,幾位新電影的導演如候孝賢、楊德昌、王童、陳坤厚、萬仁、張毅、柯一正、李祐寧的電影,結合了文學界的作家好手,重新塑造了台灣電影的內容和美學形式,並在評論和觀眾之間引起了熱烈的迴響。
影評人黃建業論及台灣新電影,認為新電影的作品以青少年成長和社會變遷為共通的主題,新電影的代表作品中,有一半的作品是由文學作品改編,也有些原創劇本是由作家和導演共同編劇而成。這段時期的作品,有從現代角度重新詮釋歷史事件的宏大敘事,也有致力於反映台灣社會現代化都會中人際疏離的狀態, 也有透過劇場語言探索內心世界的形式作品,這個階段的作者型導演,他們的作品透過評論和影展機制被推向國際,而國際影壇也接受了他們。
一九八六年,台灣新電影在帶動重組了台灣觀影文化之後,票房出現低迷現象,評論亦出現兩極化爭議,一派主張長鏡頭寫實主義美學,另一派則主張類型電影製作中電影工業制度和元素的重要性。當時有五十位電影工作者發表了「台灣電影宣言」,宣稱電影創作要和商業電影軌道下的電影製作思維有所區隔,電影宣言發佈之後,並無法挽救台灣電影市場於風雨狂瀾,反而種下了電影片商和作者心結,以及雙方在日後製作路線的分歧和對立。新電影雖然在台灣的電影產業方面無法作為解樂振衰起弊,在國際上卻持續散發魅力和影響力,如新導演們所推出的後續作品。
一九八九年「悲情城市」在威尼斯國際影展拿下首座金鐘獎,緊接而來,李安的「喜宴」、蔡明亮的「愛情萬歲」相繼在柏林影展、威尼斯影展得到最佳影片,楊德昌的「一一」不久也在坎城影展揚名,得到最佳導演獎。之後,九十年代崛起的電影新浪,如張作驥、林正盛導演的作品,延續新電影的精神,也打入國際舞台,得到同樣的關注和肯定,如柏林影展、東京影展,繼續其個人強烈風格的發展和探索。這段期間作為新電影搖籃的公營事業中影公司,在明驥卸任總經理之後,歷經林登飛總經理、徐立功製片時期,在製片部小野、吳念真...
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