藤泽周平武士三部曲 | 電影影評網
2008年8月28日—武士的一分的影评。藤泽周平武士三部曲□王来扶2006年年末,《武士的一分》在日本本土上映,至此,“有着平民情结平民气质”的山田洋次导演的“藤泽周平 ...
藤泽周平武士三部曲□ 王来扶
2006年年末,《武士的一分》在日本本土上映,至此,“有着平民情结平民气质”的山田洋次导演的“藤泽周平武士三部曲”才划上句号,此前的另外两部分别是《黄昏清兵卫》(2002年)、《隐剑鬼瓜》(2004年)。2007年6月,山田洋次携《武士的一分》参展第10届上海国际电影节,仅获最佳音乐奖。
藤泽周平(1927—1997),日本武侠小说家,与司马辽太郎、池波正太郎等名家齐名,“写景清丽、写情委婉、写人剔透”,笔下的武士,大多拘谨、保守,不明显表露情思和欲望,特别是对自己心爱的女人的感情乍暖还冷,但暖的是情,冷的是理。其文彩更是“如美玉无瑕,未有出其右者”(日本评论家丸谷才一语),但至今大陆并没出版其作品,所以大部分读者不知其名也不奇怪,台湾倒是出版了他两部小说:《蝉时雨》及《隐剑孤影抄》。 虽然是武侠小说作家,但在二十一世纪前,却无人将其作品搬上荧屏,因为日本电影界认为:他的小说缺乏一般日本剑客武士电影所需要的暴力、曲折,及匪夷所思的武艺描述。所以当从来没有拍过时代剧(注①)的山田洋次要改编《黄昏清兵卫》,且打算拍“藤泽周平武士三部曲”时,许多人同时为两人捏一把冷汗。
山田洋次(1931—),擅长喜剧片,有“喜剧山田”之称,系列片《男人之苦(寅次郎)》是他毕生代表作。《家族》(1970)、《故乡》(1972)、《幸福的黄手绢》(1971)、《远山的呼唤》(1980)等影片,则是山田力图表现自己艺术追求的个人作品,影片多表达对善良普通人的歌颂和赞美(注:关于《远山的呼唤》,笔者有影评文章《<远山的呼唤>:田园牧歌背后的残酷与温情》)。
2002年—2006年这四年间,当山田洋次的导筒与作家藤泽周平的文字相碰撞,会产生怎么的精神心灵作用呢?众所周知,日本武士决斗是常事,但在藤泽周平的小说,决斗并不是主题,情趣(日常生活的琐事)才是基调,在日常生活里,日本武士道精神始终贯彻其中。而山田洋次这三部电影作品也恰如其分地秉承了原著的精神——融于血的人情和淡如水的人生。观完后,那种心灵的震撼是不经意的潜移默化,仿佛光线缓慢地照进某个不被人知的角落,然后才渐渐清晰明了。 ...
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