【人魚沉睡的家.影評】用電影談生死哲學反思死亡 | 電影影評網
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2020年2月17日—《人魚沉睡的家》改編自東野圭吾作品,電影縱非推理片,但延續其社會派風格—寫故事旨在探討社會議題。本片除了談及生死哲學,亦涉及生死心理學。
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《人魚沉睡的家》改編自東野圭吾作品,電影縱非推理片,但延續其社會派風格—寫故事旨在探討社會議題。本片除了談及生死哲學,亦涉及生死心理學。事實上,東野圭吾不僅擅長兇殺案題材,像《解憂雜貨店》類的溫情題材也難不到他。撰文︰李美
電影宣傳海報說:「殺死女兒的兇手……是我嗎?」這句話無疑吸引東野圭吾的推理粉絲。當中雖無欺騙成分,卻模糊了故事焦點。原著小說的封面寫道:「寫出這樣的故事真的好嗎?我到現在依然煩惱着……」雖然說法含糊,但突出了故事的非一般,非常挑戰禁忌。毫無疑問,這題材值得寫,也很值得看。
用電影談哲學很難,主要原因是理性之事很難故事化,亦難以感性化。本片厲害之處,乃在理性討論上挖得深,同時又深入淺出,而且理性中有淚。小說的人物和情節比電影豐富,然而,電影的選擇取捨更精煉,成功將主題以外的雜音降至最低,好使理性和感性的主題充分發揮。
由劇本到人設,本片俱屬上乘,尤其每位角色都別具功能,女主角更有影后級發揮空間,從影三十年的篠原涼子更憑此片首次封后。遺憾的是,上映的場次卻出奇地少,令人懷疑大名鼎鼎如東野圭吾亦難成賣座保證。
女主角篠原涼子更憑此片首次封后。 (《人魚沉睡的家》劇照)何謂「人魚」?電影借喻為一種亦真亦假的虛幻。畢竟,無人能夠證明人魚的存在或不存在,一切只在乎人們相信與否。其中,真相或許一點不美—被視為人魚真身的海牛,樣子堪稱醜陋,而且,真相還可能很殘酷。
薰子(篠原涼子飾)不接受女兒瑞穗(稻垣來泉飾)之死,因為死亡在科學上可定義為腦死亡,在法律上則可定義為心臟死亡(或失去自主心肺功能)。更重要是,於哲學層面亦分唯心論與唯物論,瑞穗即使精神已死、靈魂已逝,她的身體還是活的,既有血色,尚可以動。除此以外,以心理層面看,在薰子這位母親眼中,亦因為不想女兒死亡,而傾向接受死亡定義門檻較低的說法...
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