創造不朽精神之微觀世界:專訪《青春不朽》導演林君昵、黃邦銓 | 電影影評網
![創造不朽精神之微觀世界:專訪《青春不朽》導演林君昵、黃邦銓](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2021年4月12日—謝:黃土水是1895年日治時期出生在臺灣的臺籍藝術家,1915年前往東京美術學校就讀,是東京美術學校創校以來第一位臺灣留學生,也是臺灣赴日學習現代美術的 ...
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「永劫不朽的唯一方法,就是使精神成為不朽。以大自然的黑土,捏塑出天真無邪的小孩,以紅木刻出充滿朝氣的男子,以白石雕出細緻柔軟的美女,以此方法成為永劫不朽,永生不老的人類。」
——黃土水,〈出生在台灣〉,1922。
《青春不朽》(Hisako,2020)是電影導演林君昵、黃邦銓,音樂創作者王榆鈞、音效設計師周震,以「木漏類比」團隊為名,為北師美術館[1](簡稱「北師」)策劃的「不朽的青春—臺灣美術再發現」[2](簡稱「不朽的青春」)特展所創作的影片。影片以本次展覽重新修整完成的臺灣雕塑家黃土水作品《少女》胸像的修復過程[3]為主題,不僅記錄了日本文物修復師森純一細膩的修整技法,兩位導演更以定鏡、特寫鏡頭,細細端詳少女久子那冰滑玉潤的肌理、柔和飽滿的線條,將她那彷彿不受時間侵擾的沈靜臉龐,映入8mm底片的影格中。
這尊由雕塑家黃土水於1920年完成的《少女》胸像,在百年之後,經由展覽研究團隊、修復師與「木漏類比」團隊之手,再一次地重現世人眼前。這回少女久子不只是一尊長28公分、寬35公分、高50公分的乳白大理石雕像,她更成為8mm膠卷上微小的影格。無論是百年前的雕塑家,亦或是百年後的電影導演,創作者皆試圖透過手邊的媒材,展開對不朽的思辨,對永恆的探尋。時間,以髒污的形式,以銀粒子的形式,存在於雕像上,存在於影像中。正如森純一修復師在片中所說,「不同的材質,只是以不同的時間刻度腐朽老去。」
一個世紀前,黃土水背負著臺灣人的期待到日本念書,揣懷著自身文化的使命感,展開對「永劫不朽」的追尋。若藝術創作能封存一個瞬間,即可能為必然逝去的肉身生命,尋求物質性的載體,將精神貫注其中,成為不朽。而這份精神,超越有限的時間幅度,如今經由後世接續,以不同形式轉世再現。《青春不朽》即是黃土水不朽精神的延續,久子小姐重生的見證,不同世代創作者之間的對話與共振。「木漏類比」團隊巧妙地透過音畫佈署,以新的影音科技賦予久子小姐嶄新的靈魂與感知,為當代大眾和久子小姐之間拓建起得以相通的橋樑。當我們戴上耳機、看著眼前銀幕感受《青春不朽》時,就像是一場優雅的邀請,邀請觀眾進入黃...
【專訪】導演林君昵、黃邦銓:走過白色恐怖,日治時期的 ... | 電影影評網
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