影評分享《童年往事》(1985) | 電影影評網
![影評分享《童年往事》(1985)](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2020年5月29日—隨著新電影運動褪下,穿越風起雲湧八零年代台灣社會,把火炬帶到今天的...《童年往事》裡,咳嗽代替語言,替無力的重病角色說話,父母親去世前皆 ...
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長鏡頭——似乎提及侯孝賢,從粉絲至光譜族群的另一端都能反射性如此回答。隨著新電影運動褪下,穿越風起雲湧八零年代台灣社會,把火炬帶到今天的作者,是不是值得其他更全面的答案?
觀眾都過分習慣精緻設計地、用來作為堆砌情緒然後點燃導火線的那種語言了。我們得告訴那些對低頻不敏感的觀眾:透過對白以外手段告訴觀眾的事,並不比阿特曼(Robert Altman)搶著說話或昆汀塔倫提諾(Quentin Tarantino)的喋喋刺耳要少,一旦我們耐心傾聽非對白聲音,細思極恐。
《童年往事》裡,咳嗽代替語言,替無力的重病角色說話,父母親去世前皆如此。或哭泣,或耳語,發生在一場不祥的停電之後,哀悼的場景,鏡頭橫移,掃過一張張昏暗的臉,在燭光下搖曳不定。表演、調度和剪輯都找到了甜蜜點,遠離肥皂劇式的疲勞眼淚轟炸。故事裡安排了三個角色去世;阿孝家裡有個失智的祖母,她總是找不到回家的路,迷路在電影裡也是三次,呼應著結構美學。對阿孝而言,發生在不同人生階段,被三個操著不同口音的人力車伕幫助,且他的應對方式反映著心境變化。
婆婆在冰店問店員:「梅江橋在哪裡?」不懂客家話的店員如鴨子聽雷。觀眾方才明白已經神智不清的她說要帶孫子回大陸,並不是開玩笑的。但當局者迷,旁觀者便清嗎?編劇(朱天文、侯孝賢)設計一個精神和記憶不穩定的角色,並非先例,除了電影,在文學傳統或其他敘事型態中行為任人笑罵的不「正常」角色,往往意有所指,在阿孝的自傳電影裡,這裡婆婆作為一個傳統地不負責敘述的角色,透過他人的正常對比她的失常,塑造幽默和戲劇張力。...
《童年往事》(電影) | 電影影評網
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