慘劇發生了,但那是常有的事 淺談岡崎京子與《惡女羅曼死》 | 電影影評網
![慘劇發生了,但那是常有的事 淺談岡崎京子與《惡女羅曼死》](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2021年11月9日—最後,輪到《惡女羅曼死》(HelterSkelter)登場了。讀者可以清楚感覺到,岡崎京子有意將這部作品經營成新的長篇漫畫代表作。
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作者:黃鴻硯[1] 內容提供:臉譜出版[2] / 2021-11-09 瀏覽次數(7019)
不如從《我很好》[3]說起吧。做為一○年代台灣第一個有意系統性引入非主流日漫的「PaperFilm[4]」書系第一本書,它上岸的時間點似乎尷尬了點。「河邊」(Rivers Edge,《我很好》的原書名直譯)已經沒有人了,再多屍體都不會被發現。我們對「生活之外」的想像和欲求已等同於淨化處理過的自來水,沒什麼怪味。不過人生是一種體內異物──對,我們也這樣看,跟書中的他們一樣,可是我們已經不能理解在九○年代剛被植入這種異物的他們的激烈過敏反應。
《我很好》日文版書封
比例微妙的生理層次的異同存在於「他們」和「我們」之間,使他們成為我們的遠房親戚;血緣上的親近感不足,又缺乏純粹「他者」的陌生吸引力。因此當年讀者面對他們的冷淡是合情合理的。如果再慢幾年,等到「厭世」風潮如公路廣告看板和聚光燈在城市邊陲地帶立起、鼓勵我們稍微往暗一點的地方移動時再出版這本書,也許不小心瞄到它、願意多看他們幾眼的人會更多?(又也許不會。擺在告別式會場和倒在河邊的屍體畢竟是不同的,為前者悼念已經讓我們忙不過來,分不了神。)
是的,我嘗試丈量「我們」和「他們」之間的距離。不是為了評判哪一方或對哪一方絕望,而是為了說明岡崎京子[5]緊咬時代的筆法必然會在時間的推擠下形成某種斷層。不僅對後到的讀者而言是隔閡,對早期追隨者也可能是。《我很好》在此又是個好例子,儘管作品在日本獲得評論家與市場的讚譽,可說是岡崎京子代表作之一、許多新讀者的入門,但作家吉本芭娜娜在《文藝別冊:岡崎京子》[6]的訪談中(多少基於私交甚篤的關係吧)毫不留情地表示:她不喜歡《我很好》。說它太淺薄、太缺乏餘地,應該有更適合的人來畫這路線,岡崎京子...
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