專訪「狂中之靜」藝術家阿比查邦‧韋拉斯塔古 | 電影影評網
2019年12月15日—藝術實踐所填補的電影留白.曾經與這樣的光影巨擘共事的人總說,阿比查邦是十分專注於表達精準與細節鋪陳的創作者。二十四歲甫從位於東北孔敬大學建築 ...
藝術實踐所填補的電影留白
曾經與這樣的光影巨擘共事的人總說,阿比查邦是十分專注於表達精準與細節鋪陳的創作者。二十四歲甫從位於東北孔敬大學建築系畢業的阿比查邦,同年遠赴美國芝加哥藝術學院(SAIC)攻讀當代藝術學院的電影製作碩士。
剛入學的阿比查邦完成他的首部錄像作品《子彈》(Bullet, 1994),十六釐米粗粒影像滾動,是次具實驗性的影像嘗試。在校期間阿比查邦根植當代藝術學術訓練接觸實驗影像,畢業回國,98年阿比查邦創作《第三世界》(Thirdworld, 1998),並與友人格拉西亞共同創立「曼谷實驗影展」。
2000年完成其第一支劇情長片《正午顯影》(Mysterious Object at Noon, 2000),並於2010年以長片《波米叔叔的前世今生》(Uncle Boonmee Who Can Recall His Past Life, 2010)榮獲坎城影展金棕櫚獎。二十年的電影創作生涯裡,他從未停止其他形式的創作。
「電影對我來說是十分龐大,需要縝密思考的計畫。從發想到田野調查,這中間的工作過程和生活裡,我手邊有什麼工具我就使用什麼,從沒想過去分析這些動機、形式,或是我觀看那些生活片段的視角。這種創作的輕鬆感是非常讓人感到舒服的,甚至可以說在我自己的系統裡,這些創作完整(complement)了我。」
在創作劇情長片的漫長計畫中,我想這些錄像、短片,於我,最核心的就是想把這個過程的記憶,把那些觸動我的當下留住,不管用什麼形式,對我來說都是日記。
政治即生活‧生活即創作
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