【小小閱讀通信】 〈藝術作為時代的疤痕 《日本80後劇作家 ... | 電影影評網
2019年3月30日—小檜山洋一(1959-)則是出身帳篷劇血緣的劇團「新宿梁山泊」的演員及劇作家,也演過不少電影。他的〈夜行動物〉以社會底層人物為主角:勞工、妓女、 ...
雖然不時有日本中小型劇場或行為藝術家來臺演出,源自日本的帳篷劇也在臺灣植根開花,不過臺灣對日本當代劇場的深入引介,過去十多年來,市面上卻只有珍貴的三本書,而且都跟曾任臺北藝術大學戲劇系主任的林于竝有關。2001年《日本當代劇作選》由林于竝寫序,2010年《日本戰後劇場面面觀》是林于竝的著作,2013年的這本《日本80後劇作家選》則是由他主編。
由於日本劇場的能量十足,表演風格特異,不論是鈴木忠志式的表演方法(註一)、或是舞踏的暗黑美學(註二),都在美感上獨樹一幟,令人眩惑神馳。品讀他們的劇本,其實更容易撥雲見日,理解這些作品的內在脈絡與社會根源。這些劇本多為特定劇團的演出而寫,雖然不見得那麼「文學性」,可讀性卻相當高。
《日本當代劇作選》選了三個劇本。別役實(1937-)出身安保鬥爭的革命世代,作品卻安靜而詭異,以推理式的對話鉤沉一樁樁罪行。書中收入的〈廁所在這裡〉和〈可以睡覺〉在臺灣的學院內外一直頗受歡迎,演出不斷。小檜山洋一(1959-)則是出身帳篷劇血緣的劇團「新宿梁山泊」的演員及劇作家,也演過不少電影。他的〈夜行動物〉以社會底層人物為主角:勞工、妓女、計程車司機、公寓管理員……兩人的劇作都有神祕黑暗之感,以荒謬的邏輯展現「日常生活中的異常性」。
《日本80後劇作家選》收入四個劇本,其中劇作家鄭義信也是「新宿梁山泊」的創辦人,與另兩位野田秀樹、平田織佐都是1950~60年代出生、於1980年代嶄露頭角的一代。另一位神里雄大則是生於1982年的新生代,書寫手法顯然更為狂放粗野。
在這樣的三個世代並陳之下,可以看見他們面對的社會現象十分不同。別役實這一代人,面對的是日本在戰後急速向美國右傾的政治氛圍,「反美」成為對抗的主要命題,「前衛」成為對抗的激烈手段。而野田秀樹、鄭義信、小檜山洋一、平田織佐這一代人,則是成長在日本經...
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