訪問《那個我最親愛的陌生人》導演張作驥 | 電影影評網
![訪問《那個我最親愛的陌生人》導演張作驥](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2019年11月15日—從1997年《忠仔》到今年的新作《那個我最親愛的陌生人》(以下簡稱《陌生人》),二十二年來完成九部劇情長片,堅持獨立製片,劇本也是自己編寫; ...
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從非常態的監禁時空,重回俗世人間,反而讓張作驥暫時擺脫一貫的魔幻寫實手法,徹底專注於寫實,描摹俗世日常。《陌生人》是他所有電影中最直白不曲折之作,沒有魔幻,直書其言,許多淡入淡出的影像,彷彿是一幕幕浮現的記憶斷面(開場不久的阿全旁白說,爺爺說……生命就像幾張照片),之間的連結並不緊密,也符合失智症(阿茲海默氏症)的記憶狀態。疾病是寓言,是預言,而遺忘可能是你我未來的命運,如散落了許多篇章的書頁,失去完整的故事,永遠是斷簡殘篇。「我本來不要這麼快拍,我覺得我還不夠沈澱。但是很多電影圈的朋友,或關心我的人會說,導演你趕快拍吧,怕你是會秀斗了還是怎樣(笑)。不知道,我覺得我拍不好,出來會很混濁。……其實我每一部片多少都會走向魔幻,這片沒有,本來有,小蜻蜓和青蛙是有對照的,小蜻蜓是小夢的外號,小夢的同學,從小一起在眷村長大的另一人叫小青蛙。小夢進去之前,把男朋友阿文,交給小青蛙照顧,後來他們就在一起。小夢回來才發現,你怎麼跟他在一起,然後發現一大堆兄弟的事。全部都剪掉了。」
重建記憶現場,捕捉遺忘與思念之間的縫隙 回應母親無休無止的詢問與責難
疾病是寓言,是預言,而遺忘可能是你我未來的命運,如散落了許多篇章的書頁,失去完整的故事,永遠是斷簡殘篇。
張作驥以《陌生人》和歸天的母親鄭重告別,他把老家客廳裡的家俱、擺飾、照片,搬進由廢墟改建而成的拍攝現場,他重建記憶現場,描摹記憶錯亂的母親。英國作家約翰˙貝利(John Bayley)這麼形容阿茲海默氏症患者的面容:「只是一種渾沌的空洞,它簡直就是一副面具……只剩下一連串無休無止的詢問。」電影以相對舒緩的影像捕捉虛與實,真與假,遺忘與思念之間的縫隙,回答母親無休無止的詢問與責難。他甚至把母親未失智前所寫的遺書,以及她一生中幾個飽含戲劇張力的片段,融入劇本情節。「像呂雪鳳,菜市場那個,要背台詞的,當場就要背啊!要不要前一天給你?不重要,今天給你就好。但是我說,你絕對不能漏,那是我媽媽的詞兒。我媽媽所有的一生就在那裡面,...
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