【影評】《愛麗絲夢遊仙境》——一個存在主義式的解讀 | 電影影評網
《愛麗絲夢遊仙境》,是奇幻文學,亦是童話故事。然而好的奇幻故事卻並非只是白日夢般,供人在閒暇之際消遣一下的娛樂,仿佛與現實全然無關。
《愛麗絲夢遊仙境》,是奇幻文學,亦是童話故事。然而好的奇幻故事卻並非只是白日夢般,供人在閒暇之際消遣一下的娛樂,仿佛與現實全然無關。倘若我們相信電影大師費里尼[1](Fellini)的名言「夢想家是唯一的現實主義者」(The visionary is the only true realist),那麼我們就不應該小看任何夢想的力量。"vision" 一詞既有遠見,也有想象、夢想的意思,而在某個意義上這兩種意思正是相互關聯的。許多的遠見在起初正是被人們視作虛幻的想象,唯有它們被實踐了之後,才被後來的人們視作了遠見。愛麗絲的父親查爾斯在朋友口中正是一個「有遠見的人」(a man of vision),而電影故事的開場就向我們展示了,那樣一種「對於不可能的想象」是如何深刻地影響著愛麗絲的。
父親並未像愛麗絲身邊的其他人那樣,將這些夢境視作是荒謬之物,而是將「夢境」、「神秘」乃至「不可能」視作是人內在創造與自我轉變 (transform) 的源泉(影片後面我們會看到愛麗絲的「轉變」)。父親對於愛麗絲的影響其實一直都在,它埋在愛麗絲的內心深處,等待著一次自我成長而被喚醒。影片的開場雖短,卻提供了我們解讀這部電影的鑰匙。表面上是奇幻故事,但實質卻是關乎自我成長與轉變的故事。
影片一下子轉到十三年後,愛麗絲的父親已經過世。她與母親前往參加父親朋友的宴會,不過實際上這是為愛麗絲準備的訂婚派對,原來母親早已打算將她嫁給父親朋友的兒子。路途中,母親責備愛麗絲沒有準確的著裝,既未穿戴胸衣也未穿長襪。這個小小的場景以及之後的宴會,讓我們看到愛麗絲處在一個教條成規的小社會之中,她只能質疑「誰能決定什麼才是正確的?」,面對婚事她也只能猶豫躊躇地表達她的不願意。換言之,彼時的愛麗絲仍被成規習俗束縛著,尚不具有自我決定的能力。若我們用弗洛伊德[2]的話說,「超我」 完全壓制住了愛麗絲的「本我」。
也正是在這個當下,兔子出現了,從而引導她鑽進樹洞,到了整個地下世界。整部電影正是據此被劃分為了三個部分:夢遊仙境之前,夢遊仙境,以及夢遊仙境之後。事實上從地下世界回來之後,愛麗絲仍是回到了這個訂婚宴會之中,但卻做出了截然不同的抉...
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