【影評】雋永的侯麥:繁花盛開的《春天的故事》及青春盪樣的 ... | 電影影評網
2020年8月10日—用成本不用高,攝製時間不用多,透過演員一來一往對話來講故事的韓國導演洪常秀,來引出在法國新浪潮代表導演艾力侯麥,雖然說不能絕對相似(洪常秀也 ...
幾年前,片商可樂電影引進了一位韓國導演的作品。這個導演不同於台灣所熟知的兩位韓國導演──一位是故事總是有點變態(但我很鍾意)的朴贊郁[1]導演,另一位是擅長講述社會低層階級的奉俊昊[2]導演。這兩位導演的崛起與塑成,與二十一世紀以來的整個韓國影壇發展習習相關。
同年上映的《原罪犯[3]》與《殺人回憶[4]》是兩座高塔,除了奠基了兩位導演的風格,也確立了韓國電影的發展方向,甚至可以說是,從開啟了韓國商業電影盛世。不過,在韓國快速成長的電影市場裡,自然也萌生幾位「作者導演」──幾年前可樂電影引進的導演,就是洪常秀[5]。
用鏡頭寫散文的韓國導演洪常秀,抑或是法國的艾力侯麥
先不提這幾年與金敏喜[6]的各種八卦新聞,洪常秀的創作風格很有意思,成本不用高,攝製時間不用多(與伊莎貝雨蓓[7]合作的《克萊兒的相機[8]》就是去法國參加坎城影展期間順手拍出來的),透過演員之間一來一往的對話來講故事。
洪常秀關注的重點,大多數都是中產階級或是各種創作者(導演、作家等等),置入男女之間錯綜複雜的關係,有時玩弄敘事結構(《這時對,那時錯[9]》、《自由之丘[10]》),有時置入了外界最關注的金敏喜不倫戀(《獨自在夜晚的海邊[11]》、《那天以後[12]》),長鏡頭、幾個場景,大量對話,洪常秀以高度自由的拍攝風格,不同於朴贊郁及奉俊昊,他以另一種風格遊走在國際影壇。
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