淺談鋼琴之王李斯特(Franz Liszt)(2)實至名歸的鋼琴之王 | 電影影評網
2019年5月17日—鋼琴家布梭尼(FerruccioBusoni)曾說,李斯特所有鋼琴作品之首應是練習曲,因為這些練習曲不僅集李斯特技巧之大成,也含有豐富的音響效果與他炫技的獨特 ...
李斯特贏得「鋼琴之王」的名號絕不只因他神人級的演奏技巧與詮釋能力,更在於他對鋼琴作為音樂的媒介所投入無盡的研究與實驗,也在於他致力於鋼琴藝術的推廣與傳承。[照片對比的是素人我的手(最開只能彈到9度音)。有人量過李斯特的手指長度:食指11公分,中指12公分,小指8.8公分,姆指7公分。在鋼琴鍵盤上展開,表示他一次最大可彈12或13度音程(一次可按C音與高一個音階的G音或A音鍵)。] Photo source: 攝於Liszt Haus, 2019.
長著一雙大手,李斯特可以盡情挑戰鋼琴的音域,他喜歡在最短時間掃過最多音符、掃過最大的鍵盤範圍。但如果以為李斯特只是在追求炫技,那就大錯特錯了。
鋼琴對李斯特而言有種謎或命運般的羈絆。
「鋼琴對我而言就像是船對水手、馬對阿拉伯人一樣非常重要。鋼琴是我自己、是我的母語、我的生命。」李斯特向朋友如此表露(1838年的一封信)。
李斯特把鋼琴看作他自身存在的一部分,他曾發誓說,「只有在我做到我一切可能做到的,得到一切我可能得到的以後,我才放棄對於鋼琴演奏發展的鑽研。」他盡己所能開發鋼琴的可能性,就如同在探試自身能力極限一般。
多方學習是李斯特自我發展的重要方式,他相當開放包容,樂於接受來自他人才華的啟迪與刺激。除了偶像貝多芬之外,蕭邦和帕格尼尼對他早期發展有極大的影響。
蕭邦和李斯特,互稱對方為最厲害的鋼琴家,互相羨慕彼此的鋼琴演奏技巧。李斯特特別欣賞蕭邦演奏時的詩性表現、高貴特質、細緻情感;他也曾仿效蕭邦如詩般、崇尚自然而豐富旋律感的作曲風格。
對比蕭邦詩意抒情的特質,小提琴界天王帕格尼尼則激發李斯特熱情華麗而充滿張力的表演風格,並啟發他學習如何寫出「困難而炫技作品」的作曲技巧。在帕格尼尼之前,音樂只是王公貴族的休閒消遣,聽眾在音樂進行中常隨意交談進出,但帕格尼尼炫技精湛且極具戲劇效果和舞台風采的表演,吸引觀眾全神貫注。
李斯特在1832年第一次目睹帕格尼尼的演出之後便立志成為鋼琴家界的帕格尼尼,力圖革新和發展鋼...
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