神祕學觀藝術嚴格的自由 保羅・塞尚(Paul Cézanne) | 電影影評網
![神祕學觀藝術嚴格的自由 保羅・塞尚(Paul Cézanne)](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2019年2月1日—神祕學觀藝術嚴格的自由──保羅・塞尚(PaulCézanne)...同時他力求把自己所有理論也一起融合實踐,打造出一個前無古人的藝術語言世界觀。
![神祕學觀藝術嚴格的自由 保羅・塞尚(Paul Cézanne)](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
今天想聊的這位藝術家,地位之重要,讓美術歷史用他的名字來劃分時期,在他之前是傳統繪畫,在他之後才是現代繪畫;他改變了繪畫的理性與感性世界,顛覆了藝術家的創作哲學;不論是野獸派的馬蒂斯還是立體派的畢卡索,都表示自己深受他啟發,認為他是所有現代藝術家之父。他是保羅・塞尚(Paul Cézanne)。
在塞尚之前,繪畫中還未見到理直氣壯的主觀視角,這種「將自己詮釋外界的哲學化為形式技法」而非複製現實的態度,是在塞尚身上才有了完整而堅實的展現。可以說,在塞尚之後,想像力才成為了超能力,藝術家掙脫傳統束縛,在自由之地尋找專屬個人的模樣。
〈靜物:蘋果及柳橙〉(Apples and Oranges, 1900),收藏於奧賽博物館。
以他推翻古典透視法為例,他認為人的左眼和右眼看到的畫面並不完全相同,且隨著觀看的角度、眼球轉動、焦點移動等等,其實眼前所看到的是一切都是不斷變化的。當我們面對著一桌靜物,所謂的單一透視根本不存在。所以在他的筆下,桌面會有微妙的歪曲,杯盤好似飄浮,蘋果好似沈甸甸地擺定了卻又不甚安穩。然而這才是真實的,真實的世界是在同一時間擁有複數個真實。
像上述這樣有如腦洞大開的理論,其他還有太多太多,有些甚至一時聽也聽不太懂。(如「「線是不存在的,明暗也不存在,只存在色彩之間的對比。物象的體積是從色調準確的相互關係中表現出來」或者「繪畫意味著尋求各種關係的和諧」等等。)然而他的這些創見可不只是說說而已。就以多重視角為例,塞尚經年累月地鑽研與試驗,產出了數百張的肖像、風景或靜物畫作,一步步摸索出「使看似不協調的部分,協調地形成整體」,最後臻於成熟,使畫面既失真又逼真。同時他力求把自己所有理論也一起融合實踐,打造出一個前無古人的藝術語言世界觀。
〈玩紙牌的人〉(The Card Players, 18...
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