胡金銓電影《俠女》中的竹林殲敵橋段好在什麼地方? | 電影影評網
![胡金銓電影《俠女》中的竹林殲敵橋段好在什麼地方?](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
這種嘗試從他拍攝『大醉俠』時就已經開始,在金燕子客棧制敵的橋段中,他就已經構造出了一個獨特的電影空間。這一次,竹林不僅是作為一個場景,滿足了中國觀眾對於俠與 ...
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個人淺見。
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『俠女』作為胡金銓最為知名的作品,竹林殲敵這一段可以說是胡金銓電影美學的一個縮影。它的成功之處在於熟用並創用電影語言,突破了時代和地域的局限,構建了另一種形式的巴別塔,傳達出了人類共通的情感。這種簡明流暢的電影語言,使任何國家的觀眾都能感知到電影中的空間感、層次感和運動感,並留下了豐富的想像空間。
胡金銓可能是世界範圍內最會利用特定場景構造電影意境的幾位導演之一。無論是寺廟、客棧還是荒郊、山嶺,是封閉的亦或是開放的場景。在他的處理下,不同角度的遠景、近景和特寫鏡頭總能安排得錯落有致,建立在氛圍營造上的劇情銜接也張弛有度。他對鏡頭的處理,不僅是對西方電影理論的實踐,也融合了中國傳統戲劇中表現人物動作和心理的手法。這種嘗試從他拍攝『大醉俠』時就已經開始,在金燕子客棧制敵的橋段中,他就已經構造出了一個獨特的電影空間。
這一次,竹林不僅是作為一個場景,滿足了中國觀眾對於"俠"與"君子"的一種幻想,更本質上,是胡金銓探索電影表達的一種成功嘗試。6分鐘不到的影像里,胡金銓對觀眾情緒的拿捏控制非常精準:一波三折,引人入勝,層層推進,水到渠成。
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從俠女一行出場到正面決戰東廠高手的這個過程,可以很容易看出俠女的層次感和空間感。
在俠女尚未正面接觸東廠高手時,攝影機通過觀眾視角和角色視角的幾次反覆轉換,將觀眾的情緒鎖定在主角身上。而在緊張的時刻,又故意延長表現主角觀察和疑惑的鏡頭,而不是依照慣性馬上切到他們觀察到什麼,從而增加了懸念。這是胡金銓在電影中經常使用的手法,在剪切時盡量保留/儲蓄某一個鏡頭/行為的張力,甚至重複觀察、奔跑等動作, 去擴大這種行為本身內在的張力。這種手法最更成功的應用可以參考『空山靈雨』中徐楓飾演的女飛賊和同伴入寺盜經那一段,那也是一段極致的視聽享受。
在俠女將要正面接觸東廠高手時,質樸的管樂漸漸轉為有節奏的擊打樂,音樂和畫面漸漸調動起觀眾的緊張感。在一段動靜結合的雀躍與追蹤、...
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