院線影評/《我不是潘金蓮》:不是潘金蓮,那是不是中國風? | 電影影評網
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除了「潘金蓮」這個極其中國式的印象,與畫面的中國風搭得上,擊鼓鳴冤的概念和片中的鼓聲內外相合外,我其實找不到這個故事為什麼要這樣拍的理由,更何況 ...
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《我不是潘金蓮》拿下金馬獎最佳導演獎。
讓馮小剛[1]首次入圍金馬最佳導演就拿獎的《我不是潘金蓮[2]》,一直以來的作品似乎並不是金馬的菜(從來沒入圍過金馬最佳導演),馮導這次做出了什麼巨大的轉變,竟一舉追得金馬歸,是影迷心中共同的疑問。坦白說,這就真的很像是「一篇參加文學獎的文章」,從《我不是潘金蓮》完全看得見馮小剛「就是想拿獎」的心情。
高度自覺而風格化的手法,企圖以圓框打造中國風視覺的野心,不經意間竟再次落實了張藝謀和陳凱歌的老路:要拿歐洲電影獎項,就先要打造出符合西方人想像的中國風。如果說張藝謀用的是古老中國的禮俗文明、陳凱歌用的是平劇和女性化的中國男性形象,這次馮小剛端出的則是中國人從外到內講求的「圓」。這絕對是馮小剛在《大腕[3]》後,在電影語言和敘事風格最下苦功的一部作品,從鏡頭的圓框窺視描繪著人物的一舉一動。從開頭的中國風工筆畫帶入敘事鏡頭,加上說書人般的旁白與中國鼓樂的聲音,完整細密地企圖打造一個中國風世界。
范冰冰憑此片入圍金馬獎女主角獎
細膩打造中國風形式 但這究竟是不是好事呢?就實際的成效來說,透過不同的敘事聲音和手法,加上悠緩到幾乎不像馮小剛的故事行進節奏,幾幕在圓框裡,顯得特別美麗別緻的自然風景。要說馮小剛以本片形塑出一種中國電影特有的美感,其實並不為過。從形式上的圓框,到故事裡的各種打壓李雪蓮的求「圓」(也可以說是一種「河蟹」)、李雪蓮自己不斷重複的鳴冤告狀(把人生過成一個重複的圓),確實有做到裡外呼應,以這個角度來看,畫面比例的改變也確實落在「圓」的始末,對於電影而言多少是有意義的。
從這個意義上來看,兩段由圓變方的畫面,不但畫面明顯蘊有開闊之意,前後也分別落在李雪蓮用力想打破層層想束縛她的「圓」(社會河蟹);以及她自己頓悟後脫出原本的圓(循環)...
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