對話 | 電影影評網
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2017年7月18日—簡單的心理效果,加上空間設計,使得疏遠本身沒有明確來向、清楚的肇因。反倒電影後段當順雲與女孩媽媽擦肩而過,直白的空間與關係描述,使原先建立的恐怖 ...
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《順雲》以幾對簡單的人物關係重建了一組城市模型。這組模型不僅是空間上的,更是情感上的。在片頭字幕出現前,順雲母女在狹長石階上逐步往上攀登,彷彿要隱沒在一處偏狹的消失點,卻始終無力進入。接著幾個飆車族衝出陰暗隧道時,因地板抹油而打滑摔跤,停滯在晦暗之中,「怎麼回事啊?」「不知道啊。」幾個青少年紛紛呢喃。在消失與未消失、與痛苦及其成因之間,主角順雲始終迷惘。其餘所有人物關係,往後也如那些進入隧道後對生命無可解答的少年一樣,將所有不可解釋的、情感的、社會的壓力與困惑,通通往隧道、石階、以及順雲的家裡與心中堆放。
甫獲得 2017 台北電影節最佳女配角的劉引商(飾 順雲母親),在片中扮演了微妙的角色。她從聲音先出場,再來才是身影,以聽覺一掃片頭所隱藏的悲劇色彩,為電影注入一股全新的生命。狹小、晦暗的家庭空間,在她頤指氣使之下彷彿重新活絡起來;另一方面,同時也是母親的存在與態度,將順雲一步步推入深淵。在映後座談中,導演表示希望在電影後段,抓回故事較沈重的調性,讓節奏穩定下來,此一選擇無意間在母親此角色身上達到另一種效果:看似活絡的主體原先自發地攪起波瀾,第一時間彷彿帶來生命(在安靜的開頭後,母親台詞的出現近乎喜劇效果),最終卻將他人推入深淵。此種矛盾,在節奏安排與故事情節的社會意義間達到呼應,愉快與活力,有時正是暴力的變形。
而全片最魔幻的部分,在順雲回家後,奶奶嚷嚷著隔壁小孩下午一直乒乒乓乓,吵得她不能睡的片段。順雲說,隔壁早就搬走了,哪有什麼小孩。奶奶說,就是有。兩方僵持不下時,鏡頭此刻始終停留在奶奶身上,順雲在畫面外,彷彿奶奶自行沈浸幻想之中。正因如此,當樓上小孩不斷被爺爺性侵,逕自朝陽台丟石頭時,電影裡的狹小空間扭曲而巨大起來。在即將被都更的老建築中,奶奶、順雲與女孩的關係原本應緊密而親近,但卻因為奶奶與順雲心理的彆扭與疏遠,在關鍵時刻,造成另一場都市的遺落。
小女孩與順雲從咫尺之差的鄰居關係,轉而成為存在於另一失智老人幻想中,那將永遠不被觸及、重視的存在;同時小女孩也持續將石頭,投往她所無...
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