短片的多元性返還 談2021金穗獎「學生劇情片」入圍作品 | 電影影評網
2021年9月9日—本屆金穗獎的新氣象,不光是主辦單位轉由金馬執委會擔任,在入圍名單公布的...《江仔》由一連串兩男閒晃片段組成,暑假前夕,主角和同學江仔相約翹 ...
本屆金穗獎的新氣象,不光是主辦單位轉由金馬執委會擔任,在入圍名單公布的當下,即令人眼睛一亮,說得戲劇一點,好像台灣短片創作悄悄蛻了一層皮,某些成長變化正在發生?長期以來,短片的老問題是每年產出的主題重複度高、創作風向明顯,但綜觀本屆「劇情片」(以下簡稱劇情)與「學生劇情片」(以下簡稱學劇)兩類別的入圍作品,彼此的同質性降低了很多。去年曾和該屆一位評審打趣預測,「白色恐怖」或將成為下一波熱門題材,而最終本屆名單上只有《永恆之火》與《母親的呼喚》兩作是以白恐時代為背景,預測錯誤,但我開心。
開心什麼?因為過去年年觀察金穗獎,總是忍不住想數落「又是○○片與△△片的大集合」,○○△△的代入詞,年代由遠至近,依序有「校園霸凌」、「家庭代溝」、「移工」、「青年返鄉」、「厭世向死」等等;2020適逢同婚元年,當屆同志與LGBT議題作品就真的比其他略多;移工與新住民題材,在去年罕見地縮減至僅剩一部之後,今年又捲土重來,包括劇情類的《女兒牆》、《貓與蒼蠅》,學劇類的《入世》、《紅》,但值得欣喜的是,它們談的都不再是移工如何被剝削(雖然現實中問題仍在)——《女兒牆》主角是為人妻母的新住民,影片藉她翻過一戶戶的陽台,建立她對美好生活的想望;《入世》的外籍幫傭被招來喚去處理雇主家阿公後事,實是要點出伊斯蘭信仰與道教的共存;《紅》則描述幫傭與雇主的日久生情乃至懷孕墮胎。意即這類故事的面向更廣了,關注點更往身分遠離,更朝人本靠近。
既然本屆作品已經自行跳脫題材相似的窠臼,我也打算換種方式來寫片單評介,這次,讓我們先放下策展邏輯和故事元素分門別類法,改從創作與製作面的「敘事框架與策略」切入,解析今年「學生劇情片」單元入圍作品。
一、時空限縮型 在台灣,把短片視為長片習作的觀念始終存在,因而有很多短片會被拍成長片的濃縮版,但只要站去觀眾的立場,即能清楚知道兩者所受期待絕不相同,短片要給的是一股爆發力、一記重擊、一個扭轉後的回味無窮,所以這種敘事策略便是將物理格局壓縮,讓整個故事80%以上發生在同一空間,並且時間跨度小,頂多就一個白天,或一個晚上,以不超過24小時為佳。此結構有利於專注表達一種狀態或感觸,透過簡潔有力的影像語言,將觀眾...
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