楊德昌《恐怖份子》:以敘事來反敘事的台灣電影代表作 | 電影影評網
![楊德昌《恐怖份子》:以敘事來反敘事的台灣電影代表作](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
2016年8月21日—標籤:牯嶺街少年殺人事件,楊德昌,電影,數位修復,中影,恐怖份子,導演,周郁芬,小說,第三人稱,全知觀點,旁白,聲音,影像,婚姻實錄,故事, ...
![楊德昌《恐怖份子》:以敘事來反敘事的台灣電影代表作](https://i.imgur.com/FK6P5g9.jpg)
文:張耀升
相較於修復版的《牯嶺街少年殺人事件[1]》,楊德昌[2]還有另外一部數位修復作品,那便是數年前中影修復計畫的《恐怖份子[3]》。
這部將近30年前的作品,至今仍然毫無過時感,且意義至今仍有重新詮釋的空間,尤其《恐怖份子》中的聲部與影部,幾乎可作為分析與創作的示範教材。
以往對於《恐怖份子》的討論,時常落入何為真實,何為虛構的討論,只停留在劇情討論的層次,忽略了電影的影音系統本身在《恐怖份子》中也承載了另一種聲音。
整部電影都只是周郁芬的小說內容?《恐怖份子》由清晨的街景開頭,在導演的安排下,警車與救護車疾駛而過、槍戰、跳進槍戰現場拍攝的男子、脫逃的少女淑安、上班路上遇見警車與少女淑安的李立中交錯而過,周郁芬的寫作困境已經交代,人物在此也全部出場。接著當警方的支援來到現場,員警將衝鋒槍上膛,周郁芳的旁白出現:「那天,是春天到來的第一天,如果你瞭解季節變化只是一種輪迴的重複,這一年春天和往常沒有兩樣,對他們這一對夫妻來說,最大的問題就是⋯⋯」
這一段話顯然是周郁芬的小說開頭,其中所揭露的一個小說敘事上的重點便是周郁芬的小說採取第三人稱全知觀點。《恐怖份子》在鏡頭的影像風格上是以一種第三者的距離旁觀故事進展,此與周郁芬小說的第三人稱全知觀點吻合。也因為如此,全片的氣氛達到一致能自由出入各個角色的故事線之間而不造成角色或劇情發展的失衡。
這段常被忽略的旁白實則在電影中傳達了非常重要的意涵。由於旁白是周郁芬的小說,開始於員警將衝鋒槍上膛的鏡頭,接到周郁芬在書房的寫作,這組剪接中旁白的涉入表現出周郁芬的寫作具有殺傷力。楊德昌的時常藉由展現聲音與影像的不同調,或聲音跨過不同場景的涉入來使影像過場時能更為順暢的轉場,而這也造成了影音的互相涉入。
但是,周郁芬在電影劇情中創作的小說〈婚姻實錄〉既然是《恐怖份子》中非常關鍵的敘事之一,且關於該片的其中一個解釋便是:「整部電影都只是周郁芬的小說內容。」這部小說在電影中連一個較為完整的片段也沒有,我們只能藉由富家少爺小強的女友所告知小強的對白中得知她所...
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