疫情下,為何台灣電影在2020年大爆發? | 電影影評網
2020年12月17日—台灣國產電影在全球疫情擴散的陰影下,表現非常出色,再加上全球罕見的兩個實體舉行的電影節(台北電影節和金馬獎)推波助瀾,頗有當年新電影浪潮的 ...
擔任這一屆金馬奬評審團主席的李屏賓,在閉關評審前一天,風塵僕僕趕到位於寶藏巖「台北市影視音實驗敎育機構」的「落葉哨所」,和我們的師生家長們來場「與大師有約」。
「落葉哨所」是我私下給這幢剛剛才整修完成的歷史建物的新名字,之前我稱它為「夢幻樹屋」。這幢曾經是憲兵駐紮的哨所,長期被幾株巨大的榕樹圍繞侵入,早已成為沒有地址的廢墟。經過爭取保留成為教室,花費巨大整修工程去除建築物四周大部分樹枝,外表不再夢幻,反而被剩餘的三株榕樹不斷落下的枯葉困擾著,如同真實的人生。
李屏賓:「把大家都認為錯的東西放在對的地方,那就是對的。」李屏賓在演講中提到許多他拍過的電影,他和全世界各地的導演合作的經驗非常珍貴,在每部電影的拍攝中他都會重新找到和過去不同的拍法。他説了一句名言:「為何不盡量把自己擺在懸崖邊,找自己的麻煩?」因為全世界和自己一樣有相同能力的人太多了,想要脫穎而出,一定要冒可能失敗的風險去做不同的嚐試。他又說:「把大家都認為錯的東西放在對的地方,那就是對的。」於是他舉了一個「千禧曼波」的第一個故意略有搖晃的鏡頭來解釋。他提到如何透過光影把「印象雷諾瓦」的每一個鏡頭拍得像雷諾瓦的畫作一樣,他用了一些簡單的技巧。他也針對這些年台灣電影的多元類型提出了自己的觀點和意見,坐在他旁邊的我本身受益良多。
大家都公認,台灣國產電影在全球疫情擴散的陰影下,表現非常出色,再加上全球罕見的兩個實體舉行的電影節(台北電影節和金馬獎)推波助瀾,頗有當年新電影浪潮的氣勢。從上一波鍾孟宏 的《陽光普照 》開始啓動,接著有廖克發的《波羅蜜 》、高炳權 的《江湖無難事》、徐嘉凱 的《聖人大盜》、張榮吉 的《下半場》、趙德胤 的《灼人秘密》、陳永錤 的《惡之畫 》、林立書的《破處》、奚岳隆的《女鬼橋》、蔡明亮的《日子》、張作驥 的《那個我最親愛的陌生人》,最後由徐漢強 的《返校》帶來第一個波峰高潮。
再接續到最近這一波,由陳玉勳 的《消失的情人節》啓動,陸續有張耀升 的《腿》、柯貞年 的《無聲》、廖明毅 的《怪胎》、柳廣輝 的《刻在你心底的名字》、廖士涵的《粽邪2:馗降》、簡學彬 的《可...
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