【影評】流淌的城市—論蔡明亮《愛情萬歲》 | 電影影評網
流淌的城市—論蔡明亮《愛情萬歲》
◎外文一 陳鼎貳
那是個網路尚未興起的年代。
網際網路混合並雜交的網絡,創造了全新、看似安全的、使人上癮的空間與人際關係,使人們懷著遠方總有善意回應的天真期待,及時通訊和聊天室的絮叨叮咚聲使人從未有真正獨處的時刻。但九〇年代,世紀末,這個虛擬宇宙尚未經歷大霹靂。人們如何在城市中獨處?獨居。寂靜、無趣,被房間死角的暗影凝視。蔡明亮所編導的《愛情萬歲》以寂靜的氛圍、充滿誘惑,召喚式的感官意象,以及如夢般令人著迷的空間調度,描述了世紀末城市中男女的虛飾與放縱。全片幾乎沒有音樂,鏡頭長的像是一幅幅的畫,寂靜的白描,不帶思辯與道德,帶觀眾進入魔魅的都市經驗,與脹滿慾望又空乏無熱情的心理風景中。
《愛情萬歲》以極富藝術感及現代感的場景,及令人眼花繚亂的隱喻,塑造了三個人物的都市故事。全片有三個最值得探討的主題:現代都市中,虛實裡外空間的複雜互動;獨處時噴湧而出的慾望;以及人際關係的越界、虛幻及流動善變。
公寓空間是現代都市經驗中重要的一環,它是一個具體化的心理空間,人獨處在公寓就是獨處在自己心裡。牆壁隔出每個人單一的存在,而不斷連續重複的格局比擬了都市人的異化與同質化。全片的第一幕,小康(李康生飾)偷偷拔起不屬於自己的公寓鑰匙,就為全片的主題定調:這是部關於跨越人心理界限的故事。故事主要的舞台發生在一個樓中樓,有三個房間,門窗陽台部份相通的公寓裡。這是個以一藏多,舞台式的場景。電影藉由剪接的鏡頭,使公寓看起來比實際上更為複雜,還應用了不同時段照進來的光影,營造出曖昧的氣氛,緊扣並暗示著人內心的複雜與交纏。影片的前半部,偷偷住進公寓的小康和跟不動產業務林小姐(楊貴媚飾)上床而摸來鑰匙的阿榮(陳昭榮飾)常常上演捉迷藏的戲碼:躡手躡腳,按了門鈴就跑,在樓梯的死角張望,躲在床底下或浴室裡。在這麼個特別單一的公寓發生,象徵人試探彼此又不願暴露自己的心理:既享受著偷窺或侵占他人空間的快感,又懼怕暴露自己與他人正常相處,只願擁有瞬間卻不願經營長期關係。不僅如此,影片更有許多巧思安排,不斷植入這個侵入的意象:主角們常常直接橫越馬路,大膽地挑戰界限(倫理或心理);常開燈、關...
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