讓老膠捲重新活過來—認識電影數位修復 | 電影影評網
2020年7月30日—隨著電影型態不斷推陳出新,在追求前瞻技術為感官帶來嶄新觀影體驗的同時,國家電影及視聽文化中心潛心投入電影修復,讓我們在數位修復組的修復團隊 ...
隨著電影型態不斷推陳出新,在追求前瞻技術為感官帶來嶄新觀影體驗的同時,國家電影及視聽文化中心潛心投入電影修復,讓我們在數位修復組的修復團隊帶領下,一窺每個修復環節,透過重塑經典之作,再次牽起人與過往年代的關係與情感。
1969 年上映,由「寶島歌王」文夏編劇、主演、主唱的《再見台北》修復前後的對照,修復後的畫面(下)髒點減少,清晰度與亮度都有所提升。( 國家電影及視聽文化中心提供)
1 年 版權洽談與原始素材盤整 版權洽談人員
開始電影數位修復工作之初,版權洽談是需要優先達成的任務,邱繼諺表示,「首先需要徵求主創團隊的同意,若是主創團隊已不可考,或是原始素材貧乏缺失,則需要向外尋求參考資料,但影像可能因創作者逝世而無法追查所有權,聲音也可能面臨歸屬定義模糊的爭議。」由於多數人對於數位修復的認知不一,因此「修舊如舊」、「修舊如新」兩極化的論點,也成為修復倫理中的熱議話題,「更重要的是遵循主創團隊的想法與建議,在『如舊』與『如新』之間取得平衡。」
除了需要先跟主創團隊溝通想法,由於以前的電影是以膠卷沖印的方式留存,頻繁的放映容易產生磨損,不當的保存亦會發生膠卷受潮、發霉、裂化等情形,這些也是修復工作前期影響修復難度的關鍵。邱繼諺提到,「原始素材的盤整,對於數位修復有舉足輕重的地位,因為原始素材的品質會影響數位修復的成果,因此在取得版權以後,必須整飭大量的原始素材,依據其不同的狀況分類、處理和保存,再遴選恰當合宜的原始素材進行數位修復。」
《台北之晨》於1964 年發行當時未能配上的環境音,今影視聽中心與空總台灣當代文化實驗場C-LAB 攜手合作,邀請林強、陳家輝兩位作曲家創作新配樂。( 國家電影及視聽文化中心提供)
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