《X戰警:天啟》:很多人抱怨反派主角隨便領便當死掉 | 電影影評網
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2020年1月28日—《X戰警》以鮮明的角色,謹守漫畫原著的精髓,以絕佳的節奏敘事,將原本卡通化、童話化的英雄電影,提高到了一種有劇情張力的動作劇情片高度,一 ...
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論21世紀英雄電影的濫觴,是由布萊恩辛格《X戰警》(X-Men)所開啟(《蜘蛛人》三部曲是另一個命題)。《X戰警》以鮮明的角色,謹守漫畫原著的精髓,以絕佳的節奏敘事,將原本卡通化、童話化的英雄電影,提高到了一種有劇情張力的動作劇情片高度,一洗《蝙蝠俠3》之後被玩爛的英雄電影頹勢。後續包括漫威所開啟的英雄電影高潮,皆從此片開始。
而隨著《X戰警》系列的成功,布萊恩辛格也負責執導其中的多部。特別是壓卷作的《X戰警:未來昔日》跟《X戰警:天啟》。而因為布萊恩辛格陷入性侵未成年少男的醜聞中,未來的導演之路可說岌岌可危,也可能從此見不到他執導英雄電影。此時回顧《X戰警:天啟》,可以更了解一部英雄電影之所以成功、失敗,以及市場接受程度等諸多狀態,是一個成功與失敗兼具的範本。
英雄電影必定來自原作,通常是美漫當中的超級英雄。當把漫畫紙本的角色故事元素改編成影像,就常會遇到導演詮釋跟如何將故事立體化的困境。畢竟漫畫是長篇連載,即使是中短篇的故事,背後的人物也都有龐大的世界觀設定。要能夠將故事人物細節壓在幾小時內,還要有生動感,其實本就困難。所以人物被拍得死板(《蝙蝠俠3》等),或失去龐大的世界觀(像是重啟的《星際大戰》),或無法拿捏好眾多登場角色的平衡(例如《自殺突擊隊》),都很容易成為英雄電影的敗筆。
而比較取巧的方式,就是降低人物的縱深與內心的複雜度,只求情緒戲劇張力的娛樂感,這點在漫威影業的每一部電影都看得到。但這會讓人覺得電影好看,卻較缺乏藝術感與深度。而布萊恩辛格在《X戰警》前兩集已做得相當成功。《X戰警:未來昔日》甚至有複雜的時空轉換,還是揮灑自如。而《X戰警:天啟》的原著本來就是很不好處理的一條故事線,他卻成功地應付,但也失去不少觀眾的支持。
原因在於,故事中的「天啟」恩・沙巴・奴爾不但是史上第一位變種人,同時也是最強的變種人。他不但可以透過靈魂轉移而不斷重生,還保有每一種前世的能力,使他成為不死又威能無比的變種人,隨手就可以憑空造出金字塔,並殺光身邊任何生物,還可以啟發其他變種人的潛能。
像這樣的反派其實是英雄電影中最難處理的角色,因為他沒有弱點。即使是復仇者聯盟中的薩諾斯,也...
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